第36章 唐寅《簪花仕女圖》
“這厚度的確有點(diǎn)不對(duì)勁，超出別的畫作一倍？按理沒(méi)有這么厚的紙張啊。
莫非，真是兩幅畫貼合在一起？那么，到底是什么珍貴的畫作？需要用張大千畫的游戲之作來(lái)掩蓋？不會(huì)就是張大千干的好事吧？”
趙老爺子又驚又喜又疑惑，興奮地大喊一聲：“快，拿工具來(lái)……”
很快，傭人們魚貫而入，銀盤里整齊碼放著鑷子、羊毫筆、噴壺等工具，在燈光下泛著冷冽的金屬光澤。
而我卻舉起手機(jī)，開始興致勃勃地錄像，要記錄下來(lái)這難得一見的一幕。
趙老爺子滿臉嚴(yán)肅，眼神中滿是興奮和激動(dòng)，他屏息凝神，手持特制噴壺，讓水霧如薄霧般籠罩畫角，動(dòng)作輕柔而謹(jǐn)慎，仿佛在進(jìn)行一場(chǎng)神圣的儀式。
當(dāng)鑷子尖小心翼翼地探入畫紙夾層時(shí)，所有人都屏住了呼吸，整個(gè)大廳安靜得落針可聞。
“天啊，真有兩幅畫，張揚(yáng)你這小子，要發(fā)財(cái)了……”趙老爺子聲音發(fā)顫，鑷子夾起的畫角下，隱約露出一抹明代仕女的裙擺，茜色羅裙上的金線牡丹在光線下流轉(zhuǎn)生輝，眾人的情緒瞬間被點(diǎn)燃。
“畫下藏畫？”趙奕彤、孫永軍都好奇地湊過(guò)去，眼睛瞪得大大的，臉上滿是興奮與期待。
這可是傳說(shuō)中才能見到的場(chǎng)面，他們有幸恰逢其會(huì)，自然不愿錯(cuò)過(guò)分毫，都想一飽眼福。
整整三十分鐘，空氣仿佛都凝固了。
趙老爺子全神貫注，每一個(gè)動(dòng)作都細(xì)致入微，額頭沁出細(xì)密的汗珠，卻渾然不覺。
當(dāng)兩幅畫徹底分離的瞬間，滿堂皆靜。
一幅隱藏不知道多少年的唐寅真跡在眾人面前徐徐舒展，仿若開啟了一扇通往明代江南婉約世界的窗扉。
畫中，一位仕女亭亭玉立，恰似一朵綻放在春日微風(fēng)中的幽蘭，散發(fā)著獨(dú)有的韻致。
仕女面龐娟秀，眉眼恰似一彎新月，含情脈脈，雙眸明亮而澄澈，仿若藏著盈盈秋水，顧盼間盡顯溫婉與靈動(dòng)。
她的鼻梁挺直，鼻尖微微上翹，為其端莊的面容添了幾分俏皮。櫻桃小口不點(diǎn)而朱，唇角微微上揚(yáng)，似笑非笑，仿佛心中藏著一段甜蜜的心事。
額頭處，一抹精致的花鈿熠熠生輝，宛如夜空中閃爍的星辰，映襯得她肌膚勝雪，細(xì)膩如羊脂美玉。
她發(fā)髻高挽，發(fā)絲如墨，精心梳理成復(fù)雜而典雅的樣式，其間點(diǎn)綴著幾支金釵與珠翠。
金釵上的寶石在光影下閃爍著細(xì)碎光芒，隨著她的輕微動(dòng)作輕輕搖曳，發(fā)出悅耳的簌簌聲；珠翠也隨之晃動(dòng)，增添了幾分華貴之氣。幾縷發(fā)絲垂落在白皙的脖頸旁，更襯出她脖頸的修長(zhǎng)與柔美。
仕女身著一襲淡粉色的羅裙，裙擺寬大且飄逸，面料輕柔，仿佛春日里的柳絮。
其上繡著細(xì)膩繁復(fù)的花紋，似是綻放的繁花與靈動(dòng)的飛鳥，一針一線皆顯精妙，栩栩如生，仿佛下一秒那些花鳥就會(huì)從畫中飛出。
外披一件藕荷色的薄紗褙子，褙子上的暗紋若隱若現(xiàn)，似云似霧，與羅裙相得益彰，更添幾分朦朧之美。
手持一把繪有蘭花的團(tuán)扇，團(tuán)扇的扇面用素絹制成，質(zhì)地輕薄，扇骨為湘妃竹所制，紋理雅致。
仕女身旁，是一方玲瓏的太湖石，太湖石形態(tài)奇特，孔洞相連，紋理縱橫，仿佛歷經(jīng)歲月的雕琢，每一處凹陷與凸起都訴說(shuō)著時(shí)光的故事。
石旁幾株翠竹挺拔而立，竹葉修長(zhǎng)而翠綠，在微風(fēng)中輕輕搖曳，發(fā)出沙沙的聲響，為畫面增添了幾分生機(jī)與活力。
地上青草如茵，其間點(diǎn)綴著幾朵不知名的野花，紅的、黃的、紫的，星星點(diǎn)點(diǎn)，宛如夜空中的繁星，為畫面增添了幾分自然的野趣。
整個(gè)畫面線條流暢而細(xì)膩，勾勒出仕女的輪廓與服飾紋理，仿若行云流水，靈動(dòng)飄逸。
色彩搭配清新雅致，以粉色、藕荷色、月白色為主色調(diào)，柔和而不失典雅，相互映襯間，營(yíng)造出一種寧?kù)o而美好的氛圍。
畫面右下角，唐伯虎以其獨(dú)具特色的行書字體落款，字跡飄逸灑脫，筆勢(shì)遒勁有力，卻又不失婉約之態(tài)�！皡强ぬ埔嫛蔽鍌�(gè)字墨色濃淡相宜，“唐寅”二字稍大，其余三字略小，錯(cuò)落有致，宛如一幅精妙的書法小品。
落款下方，兩枚朱紅印章赫然入目，一方為“唐伯虎印”，方形印章，篆文古樸典雅，線條圓潤(rùn)流暢，印泥色澤鮮艷，歷經(jīng)歲月卻依然鮮亮如新；另一方為“六如居士”，橢圓形印章，印文布局精巧，與方形印章相互呼應(yīng)。
在唐寅印章的右側(cè)，一枚長(zhǎng)方形的“張大千珍藏”印章尤為醒目，印面以漢篆入印，筆畫粗細(xì)變化自然，剛?cè)岵?jì)，盡顯金石韻味，印泥顏色偏暗，微微泛紫，似訴說(shuō)著歲月沉淀。
而在畫卷的左上角，還有一枚圓形的“乾隆御覽之寶”玉璽大印，朱紅底色，九條金龍盤繞“御覽之寶”四字，彰顯皇家威嚴(yán)，印面邊緣略有磨損，見證無(wú)數(shù)次翻閱。
緊挨著乾隆玉璽的，是一方小巧的“項(xiàng)元汴印”，項(xiàng)元汴作為明代著名收藏家，其印采用細(xì)朱文，線條纖細(xì)如發(fā)絲，卻清晰有力，印泥呈鮮艷的朱磦色，與整幅畫的色調(diào)和諧相融。
這些印章層層疊疊，跨越不同時(shí)代，如同無(wú)聲的歷史見證者，訴說(shuō)著這幅畫流轉(zhuǎn)于眾多藏家之間的傳奇故事，讓整幅仕女圖更具厚重的歷史感與真實(shí)的藝術(shù)魅力。