第5章 木雕榫卯藏春秋
徽州的馬頭墻在晨霧里若隱若現(xiàn)，許硯秋踩著青石板拐進(jìn)“承志堂”時(shí)，聽見木雕作坊里傳來木料相撞的悶響。老汪坐在輪椅上，左手握著刻刀，正在給學(xué)徒演示“分心花板”的榫卯拼接，缺了食指的右手腕用布帶固定在輪椅扶手上，像段被歲月磨亮的老竹根。
“榫卯講究‘陰陽(yáng)相生’，”他的刻刀在椽子榫頭劃出淺槽，木屑落在泛著包漿的圍裙上，“就像寫文章的起承轉(zhuǎn)合，榫頭太尖會(huì)斷，卯眼太淺不實(shí)�！标懗桨捕⒅贤糇笫挚坛龅木聿菁y，發(fā)現(xiàn)線條比右手作品多了份顫抖的溫柔——正適合他里“兇手用左手偽造不在場(chǎng)證明”的伏筆。
晚晴的鏡頭掃過墻上掛著的《徽州百工圖》木雕殘片，殘缺處被新木補(bǔ)上，接縫處用金粉描著細(xì)小的靈芝紋�！叭ツ晁嗍趾螅也琶靼桌陷吶苏f的‘雕壞了也是造化’，”老汪忽然轉(zhuǎn)頭，眼角的皺紋里盛著三分自嘲，“現(xiàn)在用左手雕，反而看出從前右手太滿，留不得半點(diǎn)呼吸�！�
許硯秋摸著案頭未完成的“八仙過�！睊炱�，發(fā)現(xiàn)呂洞賓的衣袂處故意留著斧劈的毛邊——這是老汪新創(chuàng)的“殘缺雕法”，讓每個(gè)神仙都像剛從云霧里走出來。他忽然想起自己那篇被退稿的《硯田記》，初版太過工整，反失了泥土氣，后來在母親的建議下加入磨墨時(shí)的手澤細(xì)節(jié)，才讓編輯眼前一亮。
午后在天井邊喝茶，陸辰安的手機(jī)彈出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的彈窗：“您的作品《淬刃》因‘傳統(tǒng)元素占比過高’被調(diào)低推薦權(quán)重，建議增加‘現(xiàn)代都市情感線’�！蹦贻p人捏著青瓷茶杯的指節(jié)發(fā)白，杯底“徽州窯”的冰裂紋映著他眼底的掙扎：“老汪用殘手雕出更有魂的作品，可我們寫傳統(tǒng)技藝，反而成了數(shù)據(jù)世界的‘殘次品’？”
老汪忽然舉起左手刻的小木雕——半片殘缺的荷葉托著顆滾動(dòng)的露珠，缺口處嵌著粒銀砂：“我徒弟小程用3d建模復(fù)原古建木雕，電腦算出的弧度分毫不差，”他敲了敲輪椅扶手，“但機(jī)器不懂，木頭上的蟲眼、結(jié)疤，都是樹活過的證據(jù)�！边@話讓許硯秋想起周明宇說的“好文章要有‘木紋’”，那些被刻意打磨掉的生活褶皺，恰恰是故事的呼吸孔。
暮色漫進(jìn)作坊時(shí)，小程抱著筆記本電腦過來，屏幕上是他用ai修復(fù)的老汪右手木雕視頻。當(dāng)虛擬的右手在數(shù)字空間里重新握刀，老汪卻笑了：“讓機(jī)器學(xué)我的右手吧，反正我的左手已經(jīng)長(zhǎng)出新的魂�！彼赶驂嵌阎淖笫帜镜窳�(xí)作，每一件都帶著獨(dú)特的顫筆，像老樹新抽的枝椏。
歸程經(jīng)過村口的百年銀杏，陸辰安忽然停步。飄落的銀杏葉在青石板上堆成金毯，他彎腰撿起一片，葉脈的走向竟與老汪左手雕的卷草紋驚人相似：“許老師，我想通了！里的兇手不是在模仿木雕技藝，而是在利用‘殘缺雕法’的邏輯——故意留下‘不完美’的線索，反而讓整個(gè)詭計(jì)更堅(jiān)固，就像榫卯的陰陽(yáng)相濟(jì)。”
手機(jī)震動(dòng)，母親發(fā)來消息：“新配的眼鏡很清楚，今天幫你整理書房，發(fā)現(xiàn)你中學(xué)時(shí)寫的《陶土日記》，夾在《文心雕龍》里�！备綆У恼掌校狐S的筆記本上畫著歪扭的陶罐，旁邊寫著：“陶土要等露水干了才不裂，文字要等心定了才不浮�！边@是十五歲的許硯秋在老書店受贈(zèng)書籍后寫的感悟，沒想到母親竟保存至今。
深夜，許硯秋在民宿書桌前翻看老汪送的《木雕經(jīng)》，泛黃的紙頁(yè)間夾著片銀杏葉，葉脈上用鉛筆寫著“留三分給時(shí)光”。隔壁傳來陸辰安的踱步聲，間或有鍵盤敲擊的輕響——想必是在修改《淬刃》的大綱，將榫卯的“陰陽(yáng)平衡”融入兇手的作案邏輯。
周明宇的消息打破寂靜：“平臺(tái)要開‘匠人懸疑’專題，陸辰安的《淬刃》被列為重點(diǎn)孵化項(xiàng)目，但要求保留傳統(tǒng)元素的同時(shí)‘增加年輕化表達(dá)’。”許硯秋望著窗外的徽州月，月光給馬頭墻鍍上銀邊，忽然想起老汪說的“木雕要順著木紋走”——所謂年輕化，不該是砍斷傳統(tǒng)的枝干，而是讓新芽從老根上自然生長(zhǎng)。
他提起筆，在新稿紙上寫下：“老汪左手刻刀落下的瞬間，木屑紛飛如落雪。他說每道刻痕都是木頭的呼吸，就像每個(gè)字都是寫作者的心跳——太快則亂，太輕則浮，唯有順著心意與時(shí)光的紋路，才能雕出經(jīng)得起觸摸的故事。”
墨香混著木雕作坊殘留的松香，在臺(tái)燈下輕輕流轉(zhuǎn)。許硯秋知道，徽州之行不僅讓陸辰安的懸疑有了新的筋骨，更讓他對(duì)“創(chuàng)作生態(tài)”有了更深的理解：就像老汪與小程、傳統(tǒng)木雕與3d建模的共生，健康的創(chuàng)作環(huán)境從來不是非此即彼的戰(zhàn)場(chǎng)，而是允許不同形態(tài)的文字生命，在時(shí)光的土壤里各自扎根，彼此映照。
遠(yuǎn)處傳來更夫打更的梆子聲，“天干物燥，小心火燭”的吆喝在古巷里回蕩。許硯秋合上筆記本，案頭的銀杏葉在微風(fēng)中輕顫，葉脈間的銀砂閃著細(xì)碎的光——那是老汪悄悄嵌進(jìn)去的，就像每個(gè)寫作者藏在文字里的真心，終將在某個(gè)時(shí)刻，被懂得的讀者輕輕拾起，讓文心的長(zhǎng)明之火，在一代又一代人的掌間，永遠(yuǎn)跳動(dòng)著溫暖的光。