第147章

    他們認(rèn)為《鳴芳洗冤錄》的內(nèi)容來說，二十集的長短基本上已經(jīng)是恰恰好，沒有什么必要故意再拉長五集。粉絲則反駁說黑懷朱的作品一直以來都節(jié)奏非常好，只能說他的版本內(nèi)容很可能比桂成山來得更多。

    而在雙方的爭議之中，黑懷朱拉著殷憐，兩個人提前看完了這部還未上映的劇集。

    殷憐向來講究知己知彼，所以桂成山的版本她還是看了的。桂成山為人自負(fù)，而且可能為了展示自身的能力和存在感，對劇本里的很多內(nèi)容進(jìn)行了修改。岳珂寫《鳴芳洗冤錄》的時候，正處于當(dāng)時社會的演變期，雖然沒有明確“女權(quán)”這個概念，但是當(dāng)時很多女性的思想，前衛(wèi)的比殷憐的世界還前衛(wèi)，保守的卻又宛若古人。岳珂是一個很神奇的人，她生活習(xí)慣極度保守，但是思想?yún)s走在時代的尖端——她認(rèn)同女性們追求的所有理想，無論追求情感還是追求事業(yè)，還在兩種思想的互相爭斗和沖擊之中，一些性別歧視的社會現(xiàn)象就在作家文人的眼中顯得極為尖銳。:

    所以岳珂在寫這個故事的時候，哪怕沒有可以去寫，仍舊不由自主地包括了很多這樣的故事——她沒有強(qiáng)調(diào)女性的可悲，只是很自然地寫出了在這個社會，受壓迫者與壓迫者之間的斗爭，殺夫的婦人，從棺材里爬出來的新娘，女嬰尸池與買媳婦的男人……許多內(nèi)容甚至算不上沉重，而更顯荒唐。

    故事本身就很精彩了，而且自然而然地透露出一種觸動人心的精神內(nèi)核。桂成山的想法卻不一樣——他要賦予這個故事深度，所以他在拍攝過程之中，修改了許多細(xì)節(jié)，讓劇情氛圍更加沉重之余，其實也把岳珂的精神內(nèi)核給世俗化，而變得泯然眾人。

    比如女嬰尸池與買妻村的故事，其實講的就是一個村子，本身

    不算富裕，卻多年來一直溺死女嬰，只養(yǎng)育男嬰。后來他們就不得不開始靠買女人來維持繁衍。但是本來村落就不富裕，又因為種種原因，這一年被賣身的女性格外的少，因此價格也變得極高，村子又因為女嬰尸池和買賣婦女的關(guān)系，越發(fā)與世隔絕，于是越來越窮，這一年，他們竟然只買得起一個女人。

    村子里便商量，先就買這一個，讓村里的適齡男人一同用著。

    后來這個案子呈遞到柳城府衙的時候，村子里已經(jīng)成了人間地獄。李芳鳴深入其中，層層調(diào)查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)村子里的很多人都是自相殘殺而死——夫殺妻，妻殺夫，子殺父，父殺子，兄殺弟，母殺子。李芳鳴發(fā)現(xiàn)了女嬰尸池，也發(fā)現(xiàn)了整個案件的最終嫌疑人。

    被拐賣來的“共妻”有著這個小村子所根本見不到的美貌，她在地獄般的磨難之中，愛上了村子里唯一一個愿意幫助她的小伙兒，并且兩人合力利用女人的美貌和青年對于村子的了解制造了這一個人間地獄。

    這個故事本身是帶著一點玄幻色彩的，因為一對小年輕到底要有多高的智商才能設(shè)計整個村子都死光？但岳珂對此進(jìn)行了很巧妙的設(shè)計，使故事里所有的恩怨都有因果，所有的計謀都有依靠，也使這場殺戮變得可信。

    而桂成山等人為了能讓這略顯奇幻的故事顯得真實和現(xiàn)實，卻把整個劇情線改得十分陰暗，花了更多情節(jié)和鏡頭在這個村子錯綜復(fù)雜的倫理關(guān)系，狗血艷情的男女互動上。

    殷憐當(dāng)時就覺得這里改得很不好。

    桂成山可能覺得這是真實，但殷憐覺得這種拍攝手法從根本上淡化了整個劇情線的殘酷性和案件的震撼性。

    而看完黑懷朱的設(shè)計，殷憐終于確定了自己的想法。

    在黑懷朱的鏡頭之下，被拐賣來的少女褪去了世故的艷俗和人性的骯臟，從出塵的純真慢慢向著恨意刻骨的尖銳而轉(zhuǎn)變。與桂成山不同，黑懷朱沒有耗費太多鏡頭在回憶里，很多線索都是通過村子里留下的痕跡展現(xiàn)出來的——比如床邊地面上涂抹的相合傘，某人的信件里泄露出的只字片語，都暗示了少女一開始的心思是純真的，手段是稚嫩的。

    同時，隨著線索一個一個揭露，李芳鳴也知道了，少女開始因為青年們的爭斗而挨打，又因為種種原因而遭到不是她的“丈夫們”的人的侮辱和凌虐，甚至侵犯。她的線索漸漸引向了女嬰尸池，而通過女嬰尸池，她設(shè)計逼瘋了一個重要的人物——就是村子的穩(wěn)婆。

    死亡開始漸漸籠罩這個村子。

    多年壓抑的情緒，讓一個女人殺死了她的丈夫——男人曾三次把從她身體里出來的，血淋淋又活潑潑的血肉，生生地按進(jìn)腐臭的池子，直到她們都成為一塊死肉。

    按照背景設(shè)定，這其實并不是少女的設(shè)計，但卻讓少女看到了復(fù)仇的機(jī)會。

    只看過桂成山版本的觀眾們根本不會知道，黑懷朱這一版的劇情節(jié)奏到底有多好，有多么地扣人心弦。

    沒有多余的愛恨情仇，只是從緊湊的案情之中泄露出來的些許線索，就已經(jīng)能夠引發(fā)種種生動而觸動神經(jīng)的聯(lián)想。

    而這段情節(jié)的最后，當(dāng)他們最終抓住沒能逃走的少女和她的“情郎”，其實岳珂在里還做了一個不甚明顯的暗示，但因為不是非常明顯，所以目前雖然有讀者猜到，卻沒有得到證實。

    少女的“情郎”，其實是這個村子里唯一土生土長活下來的女孩兒，為了活下去，被她母親作為男孩兒養(yǎng)大。殷憐和岳珂討論過兩人是不是有百合的嫌疑，岳珂仔細(xì)想了想之后，告訴殷憐：“不重要。”

    愛情或者友情在這種時候都不重要，重要的是她們面對著同樣的困境，同樣的敵人，所以必然會有同樣的追求，故可以稱為同志。

    黑懷朱的畫面和拍攝手法都極美，所以最后當(dāng)他們一路追蹤，在尸骨縱橫的“女嬰尸池”

    的一側(cè)看到少女時，那一束冰涼的光照下來，分明帶著冷意，卻有一種照亮了這一塊小小的人間的味道。

    那一刻殷憐就知道，黑懷朱肯定能贏。

    兩部作品完全不在一個層次上。

    桂成山以為的“人間真實”，是一種過于渾渾噩噩的人間真實。他表現(xiàn)出了人性的惡，卻沒有指出戰(zhàn)勝這惡的道路，反而顯得所有角色都沉溺其中。

    惡與惡的廝殺并不能打動觀眾的心，唯有在泥沼里的人性終于掙扎出出路，哪怕一生只看到那一瞬間的天光，這天光卻也足夠震撼。

    黑懷朱對殷憐說道：“現(xiàn)在放心一些了嗎？”

    殷憐有些訝異地抬頭，望向了他，黑懷朱便伸手拍了拍她的肩，說道：“所有的營銷手段都是一時的，唯有作品是長久的�！�

    殷憐望向眼前的幻影，按住了自己的胸口，認(rèn)同了黑懷朱的話。

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    在殷憐的時代，她已經(jīng)習(xí)慣了混亂的影視文化市場，充滿謊言的營銷套路，容易被帶節(jié)奏的消費者群體，所以許多時候，她也更習(xí)慣使用精妙的套路來達(dá)成目的。

    但是她忘了，夏國并不是地球。

    夏國的文化業(yè)和娛樂業(yè)經(jīng)歷了更長時間的演變和打磨，制度更加完善，觀眾也受過更多的考驗和磨練，所以相對來說，對于影片本身的質(zhì)量更加重視，也更能識破各種套路。

    光就行業(yè)結(jié)構(gòu)和觀眾觀影習(xí)慣來說，夏國沒有盜版，一個片子的盈利是長期的，最長的熱銷期甚至可以長達(dá)幾十年。影片版權(quán)保護(hù)制度完善，舉例來說，夏國的版權(quán)法有規(guī)定，影片二次創(chuàng)作的引用片段就規(guī)定不能超過20秒，短片不能超過影片總長度的六十分之一，下限為5秒。同時影片的分類和推薦細(xì)致前面，有專門的各種分類數(shù)據(jù)影視博物館，能對觀眾進(jìn)行各種精準(zhǔn)的推薦，讓不管有多偏門的片子，都有機(jī)會進(jìn)入觀眾的視野。

    除此之外，夏國的觀眾對于“創(chuàng)新”這件事很敏感。因為文化業(yè)昌盛，導(dǎo)致夏國經(jīng)歷過無數(shù)次的跟風(fēng)熱潮，而反復(fù)的作品同質(zhì)化最后導(dǎo)致了相關(guān)行業(yè)規(guī)則的更新，所以很多作品都有創(chuàng)新度或獨特度的評分，哪怕是跟風(fēng)作品，也要求獨特度的分級，如果與既有作品的同質(zhì)化太高，不但會背負(fù)上“此作品有59%情節(jié)與其它作品雷同”，并被標(biāo)注雷同作品名稱的恥辱，而且也會得不到相應(yīng)的獨創(chuàng)性星級評分。

    當(dāng)然，即使如此，這些作品還是會得到相應(yīng)公允的推薦，雖然會排列在星級作品后頭，但是觀眾是有同樣多的機(jī)會看到它們的，因為套路化并非抄襲。

    如果是在地球的話，很多消費者是不會在乎這一點的。畢竟國內(nèi)的文化娛樂發(fā)展起來還不到幾十年，連技術(shù)結(jié)構(gòu)都每隔一段時間都要重組一遍。在網(wǎng)文開始興盛之前，文學(xué)創(chuàng)作甚至還是小部分知識分子的特權(quán)，寫的人經(jīng)驗不多，看的人要求也不高，有一個新奇的創(chuàng)意就像見識了嶄新的世界，便會去尋找與這個世界相關(guān)的故事，因此非但不在意跟風(fēng)套路，反而會刻意去追求這樣的相似作品。

    但夏國的消費者吃足了跟風(fēng)的苦，深深明白套路化多么消磨一個題材的壽命和浪費觀眾的感情，所以即使有套路化的同類作品，他們也會自覺避開不去看。

    當(dāng)然，也是因為夏國可選擇的名作足夠多。如果同類型的作品，你能一直看到經(jīng)典或者獨特的內(nèi)容，又何必去看千篇一律的“套路”？

    這種行業(yè)風(fēng)氣之下，好作品不但壽命會被延長，很多時候觀眾也不會盲目“追新”。他們和觀賞的范圍更加廣泛，也更不會追逐流行。

    因此一星期的提前上架，確實會影響兩部作品前期的銷量，但是因為夏國影視片的銷售周期更長，所以總體的勝負(fù)還是更依賴于質(zhì)量。

    而殷憐現(xiàn)在很確定，黑懷朱不愧為年輕一派的領(lǐng)頭人，雖然資歷不如桂成山等人，但在創(chuàng)作水準(zhǔn)上，桂成山和他根本是兩個層次。

    這是因為天賦嗎？

    殷憐思考了一下，覺得天賦可能有少數(shù)的影響，但是更多的，可能是兩者對于劇作不同的態(tài)度影響。

    仔細(xì)回想拍攝期間的事情，黑懷朱一直專心地在進(jìn)行拍攝，而桂成山等人卻花費了太多的時間在其他不相干的事情上面。即使是后來的拍攝，他們也更多地把心力花在怎么表現(xiàn)自己身上，而非怎么呈現(xiàn)出最好的作品。

    意識到這一點，殷憐心中暗暗有了警惕。

    她也是那種過于自負(fù)的人，而且很多時候往往都迷信手段，自覺創(chuàng)作態(tài)度也不夠純粹。而這樣無疑是創(chuàng)作不出好作品的，就算她自覺有金手指在手，可是金手指不是萬能的，不會從本質(zhì)上改變她的層次。.

    而這種本質(zhì)上的差距，往往會很多時候會決定事情的勝負(fù)。就像偶像劇里，女主角總會收獲愛情和財富和地位，

    可是很多時候，她要不愛男主不愛錢不愛地位才能收獲這些……雖然這個劇情很嘲諷，但是很多時候事實便是如此——有心栽花花不發(fā)，繞了遠(yuǎn)路反而走了捷徑。

    所以殷憐告誡自己，以后她不必以劇作為人生目標(biāo)，創(chuàng)作的目的也不比純粹，但態(tài)度一定要端正。

    而接下來發(fā)生的事情就證明了這一點。

    安自和這邊拿到了樣片，進(jìn)行內(nèi)部試看之后，態(tài)度發(fā)生了幾乎一百八十度的轉(zhuǎn)變。先前他們對于黑懷朱的態(tài)度其實是比較微妙的——因為黑懷朱雖然名氣大，但資歷卻不太夠，而且是殷憐欽點，難免在人看來有走后門的嫌疑。

    安自和方面安排了三個副導(dǎo)演，一方面是為了掌控拍攝的主動權(quán)，另一方面也未必沒有不信任黑懷朱能力的意思。當(dāng)然，不能因此認(rèn)為桂成山早先的找麻煩行為都是影視公司授意，安自和這一手可能有監(jiān)督殷憐的意思，卻絕不會想要真的搞散劇組。

    就結(jié)果來說，他這一手是很失算的——桂成山比他預(yù)想之中可能搞事多了。甚至在如今的監(jiān)制看來，黑懷朱和殷憐兩個人反而要比桂成山省事太多。

    但是影視方面仍舊盡力維護(hù)了桂成山，哪怕感情上再不耐煩——因為他們覺得桂成山的能力比黑懷朱更可靠。

    直到他們看到了樣片。

    樣片發(fā)過去不久，安自和就親自發(fā)了通訊過來，對黑懷朱的作品大加贊賞。影視公司的高層在這個時候展示了什么叫做前倨后恭，態(tài)度幾乎是一百八十度的轉(zhuǎn)變。

    非要說的話，其實影視公司在拍攝期間的很多態(tài)度都很值得琢磨。一開始合作的時候，他們對殷憐的態(tài)度是很輕慢的，哪怕殷憐是作為合作方和IP持有者雙重的重要身份存在。但是當(dāng)殷憐顯現(xiàn)出不好惹的一面之后，他們的態(tài)度便謹(jǐn)慎和尊重了很多——可見很多時候，態(tài)度比背景還要重要。

    而此時，黑懷朱展現(xiàn)出能力之后，對方的態(tài)度甚至可以說是天翻地覆——顯得實力又比態(tài)度重要。

    而此時，監(jiān)制很慎重地替桂成山向黑懷朱致歉，并表示先前已經(jīng)阻攔過對方，不過交涉得不是很順利。但無論如何，黑懷朱在拍攝過程之中的用心和容忍他們都看到了，而且一定會記住的，若下次還有合作的機(jī)會，一定會給予他更愉快的體驗。原來他們也知道，這次合作不大愉快啊？

    不過，這群家伙也不是光說不做。之后不但開始剪出了多版宣傳片，而且還加大了宣傳，同時花費了很大力氣說服了魏啟和金奇微主動來示好。桂成山依舊不聽勸，聽說劇組希望他們和好的時候還大方雷霆，不過魏啟和金奇微看了一段剪輯之后，就主動來認(rèn)慫了。

    金奇微很光棍，說道：“我有自知之明，黑導(dǎo)這片拍得好，我認(rèn)輸。說實話，這片的精神氣，也就黑導(dǎo)這樣年輕又有才華的新銳才能拍得出來……我們都老了�！�

    其實他并不老，明年才到四十。夏國的人均壽命比地球又添了一段，他看上去甚至像是三十出頭。

    黑懷朱任人吹捧，點頭示意。他性格算是比較好相處的那種，但是也不是沒有脾氣。年少成名，他的內(nèi)心遠(yuǎn)比外表看上去還要高傲，溫和禮貌只是一種教養(yǎng)，驕傲自負(fù)才是本心。

    不過一般情況下，黑懷朱的教養(yǎng)不容許他表露出這種不太禮貌的態(tài)度，所以他一直是克制的。

    但是這段時間，桂成山等人的做派實在是讓人覺得不快，所以他也難得表現(xiàn)出了幾分冷淡。不咸不淡的態(tài)度頗讓人幾人覺得尷尬，不久之后就結(jié)束了對話。

    然后劇就上架了。

    雖然之前的宣傳殷憐占了很大優(yōu)勢，但是因為主要帶節(jié)奏的都是黑懷朱的劇粉，所以難免會透露出不少屬于粉絲的濾鏡氣息，缺乏足夠客觀和讓人信任的氛圍。黑懷朱這一波的開場，哪怕經(jīng)過盛大宣傳，銷量一開始也略遜于副導(dǎo)演版。

    殷憐當(dāng)

    時的心就有點吊著，她按照原來世界的慣性思維，覺得如果連一開始的銷量都不好，后頭想要好起來應(yīng)該就難了。

    但事實上卻并非如此。

    殷憐已經(jīng)做好了戰(zhàn)斗的準(zhǔn)備，但是沒想到，初上架時候的門庭冷落只延續(xù)了很短的一段時間，之后不久，各種好評就以坐火箭一般的速度瘋狂上漲，直接導(dǎo)致片子的評分和熱度一路上揚。

    殷憐這輩子都沒見過這么多才華橫溢的彩虹屁。

    偏偏這些褒獎還都非常真情實感。當(dāng)然，殷憐不是說黑懷朱不配，她只是感到不適應(yīng)和不習(xí)慣。在她的印象之中，寫影評一向是少數(shù)人的技能，不在所有人都能做的范疇內(nèi)——有些是因為不能，有些則是因為不想。

    寫影評這件事，又需要時間，又需要能力。

    但是此時的星網(wǎng)上，影評卻以驚人的速度暴漲，而且偏偏言之有物。殷憐光是看到數(shù)量，就覺得這數(shù)字到了虛假的地步——星網(wǎng)的影評數(shù)量，和片子整體的購買量整體上竟然達(dá)到了接近五比一的狀態(tài)，而且這個五比一，還是在購買量每刻不停增長的前提下。

    也就是說，在購買的人里，也許只有五分之一觀看了一部分劇情，但是這五分之一全寫了影評？

    殷憐覺得不對勁兒，撥通了黑懷朱的通訊，說道：“星網(wǎng)的數(shù)據(jù)不對，是不是有人給劇買評論了！？”

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    黑懷朱愣了一下，有點懵，停頓了一下才反問道：“為什么這么說？”

    殷憐大致說明了一下自己的懷疑，然后才聽黑懷朱回復(fù)道：“不用擔(dān)心，你想太多了。這是正常情況。大家如果喜歡劇，當(dāng)然會寫影評。”

    殷憐一頭問號，想了想，爭論道：“但怎么可能有這么多人？人是有惰性的，寫影評多花功夫和時間啊�！�

    黑懷朱說道：“真的不用在意……很多特別經(jīng)典的作品，點評比都是接近1:1的�！�

    殷憐驚愕。

    點播和評論接近1:1的情況，竟然還有“很多”。

    真的不是買的？

    黑懷朱說道：“這些評論都是直接連接星網(wǎng)賬號的，而且每個賬號發(fā)送影評的上限是一篇，即使后來增加評論內(nèi)容，也會自動被收納歸類到同一篇評論下。所以很多時候，看一個人在觀看全劇過程之中發(fā)布出來的評論，就能分析出觀眾個體的觀影喜好，影片前后劇情帶給觀眾的觀感變動……這么復(fù)雜的內(nèi)容，哪有可能作假？”

    殷憐問道：“或者買了AI發(fā)評？”

    黑懷朱說道：“你在評論區(qū)發(fā)一個“AI評論”的指令�！�

    殷憐有點疑惑，但還是根據(jù)指示發(fā)布了一個這樣的指令。

    然后她就猛然見到自己的整個界面被切成了另一個，她按照以往的瀏覽習(xí)慣掃了一眼星網(wǎng)地圖名稱，發(fā)現(xiàn)自己被切到了一個叫做“AI評論區(qū)”的地方。

    這里確實也有評分和評論。相比原來默認(rèn)評論區(qū)9.8的高分，AI評論區(qū)的評分卻要低太多了，竟然只有8.1，而且后面還有個小標(biāo)注，表示“此為AI學(xué)習(xí)區(qū)，評分與評論都僅作為參考，不計入各項數(shù)據(jù)，不成為榜單參考”。

    殷憐有些驚異。

    黑懷朱跟她解釋道：“一般來說，影視文學(xué)里面蘊含的信息量巨大，而且包含了人文社會方方面面的情報和思想，是AI進(jìn)行學(xué)習(xí)的重要數(shù)據(jù)庫。但AI畢竟不是真人，在主動感情的接收上有著非常大的障礙，他們更擅長品評作品的節(jié)奏，結(jié)構(gòu)和邏輯，卻不擅長接收更加細(xì)膩或者觸動人心的感情元素，所以很多時候，難以對作品做出準(zhǔn)確的評價。”

    “不過讓AI來觀賞影片真的是很好的學(xué)習(xí)方法，所以最后通常大家都會把兩個評論區(qū)分類。任何AI個體的評分，都是默認(rèn)無法計入官方排名和數(shù)據(jù)參考的，所以你說的讓AI幫忙制造假數(shù)據(jù)，實際上是不可能出現(xiàn)的�！�

    但這就更讓人費解了。殷憐說道：“但每個人都發(fā)表了影評……大家的評論熱情也未免太高了吧？我們的劇真的有好到這個程度？”

    殷憐這種不自信反而讓黑懷朱笑了。他想了想，說道：“大家對自己喜歡的作品的熱情都是很高的。而且這也不只是因為我們的作品好的關(guān)系，很多時候他們體控制和反洗腦，如何尋找生活中的樂趣，如何培養(yǎng)自我控制力等等。

    這其中很多讓人覺得驚訝，卻又非常有用的課程。

    但殷憐因為自己自覺都掌握了這方面的技能，所以當(dāng)時并沒有想要去看。如今被黑懷朱說得越來越好奇，頓時覺得其中說不定有什么對她有用的內(nèi)容，就算對她沒有用，說不定也可以帶回國內(nèi)參考一下。

    這個社會學(xué)相關(guān)的基礎(chǔ)課程，很多都是教人如何生活的課程，其中夾雜了心理學(xué)，政治學(xué)，和品德教育方面的各種內(nèi)容，還不是政治洗腦的那種內(nèi)容，而是真真正正塑造人格的那種內(nèi)容。雖然其中有一些內(nèi)容，確實有培養(yǎng)人的社會責(zé)任心和感恩心的作用，但就內(nèi)容本身來說，許多并不是目的，而只是學(xué)習(xí)過程之中自然產(chǎn)生的一種效果。

    一個完善的人格，自然正直，通透，品性優(yōu)秀，利人利己……沒毛病。

    她聽黑懷朱介紹這其中的內(nèi)容，簡直羨慕嫉妒恨——要知道，她掌握這些技能的過程可比這些夏國小孩艱難和殘酷多啦，要是地球也有這樣的課程，她學(xué)習(xí)的過程一定會開心很多。當(dāng)然，如果真有這樣的課程，也許她對很多同齡人的優(yōu)勢也會少很多……可那有什么關(guān)系？如果前世的殷長生和殷千愛不是那么偏執(zhí)和愚蠢，稍微懂一些道理，也不至于那樣針對她。

    他們彼此的日子都會好過很多。

    殷憐被黑懷朱的描述所誘惑，回頭真的去買了一堆的基礎(chǔ)社會學(xué)教材，并且一下子就被吸引了。她一邊看教材，一邊整理內(nèi)容，想著哪些素材能夠帶回地球使用。后來發(fā)現(xiàn)這些教材里包含的內(nèi)容實在太過廣泛了，有些暫時用不著，有些大概未來某個時候可能可以用著，而就算用得著的內(nèi)容之中，以內(nèi)容量來說估計也不可能一口氣推廣，便試著開始把所有內(nèi)容分類，按照等級和需求度分了順序，然后按照這順序進(jìn)行地球本土化改編，使之更適合國內(nèi)的情況和地球目前大眾的水準(zhǔn)。

    不客氣地說，現(xiàn)在地球的普遍人民教育水準(zhǔn)是不如夏國的。但是殷憐也不會嫌棄他們，甚至愿意為了能有自己的所有同胞能達(dá)到并且超越夏國而努力著。當(dāng)然，對她來說，夏國也好馬蒂爾也好，他們都賦予了殷憐很多東西，所以如果可以，她希望能給這些世界都帶來有益的變化——在照顧好了自己的國家，自己的

    世界之后。

    而在殷憐偷抄人家教育小手冊的時候，劇的影響力和討論度也在飛速提升，而且這一次，紅的不止是黑懷朱，殷憐也一舉躍入了眾人的視線。

    這還要多虧了桂成山的版本。

    桂成山不認(rèn)可殷憐的背景情節(jié)設(shè)計，對這類的內(nèi)容或刪或改，清理了十之八九。他倒是也有自己補(bǔ)充一些內(nèi)容進(jìn)去，但說實話，《鳴芳洗冤錄》拍攝的時間并不長，這么短的時間內(nèi)，又是拍攝又是改劇本又是添補(bǔ)內(nèi)容，時間其實相當(dāng)緊張。

    加上說實話，幾位副導(dǎo)在作品上是夠用心了，可也就是中規(guī)中矩地用心，想的是自己的表現(xiàn)，而不是如何去觸動觀眾。這么一來一去，這差距就大了。

    黑懷朱的作品是驚艷的。他以往的作品也驚艷，但是以往驚艷的部分是主線故事和拍攝手法，這一次的《鳴芳洗冤錄》，最驚艷的卻是整體的世界觀和完成度。

    任何時候，時間和精力花費下去，都是會產(chǎn)生效果的，更不用說，殷憐背后還有個隱形的協(xié)助者——岳珂。

    當(dāng)然，一開始眾人并沒有察覺到劇情里面隱藏的這些關(guān)竅，只覺得黑懷朱版本在很多方面都跟三導(dǎo)演版大不相同。

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    “黑導(dǎo)版本的《鳴芳洗冤錄》你看了嗎？”

    “你沒看？”

    “為什么不看？”

    “同樣的劇本，我已經(jīng)看過金導(dǎo)的版本了。據(jù)說兩部片都是同一個版本，沒必要再花錢去買一個復(fù)刻版吧？”

    說的人聽了，頓時感到了不舒服，卻開口認(rèn)真開始安利：“不要亂說。黑導(dǎo)怎么可能拍一個復(fù)刻版出來。我告訴你，這兩部片的內(nèi)容完全不同。雖然都是同樣的案子，但是雙方劇情里人物的表現(xiàn)，案子的動因，故事的走向都完全不同�！�

    “真的？”

    “真的呀。我騙你干嘛？不信的話，我給你看個視頻。”

    說話的人當(dāng)即拉出個視頻界面，不是同人剪輯的再創(chuàng)作，而是純粹審核過的授權(quán)自剪宣傳視頻，所以時長倒是不受限制。

    對方拉出來的，正是某一個案件里的劇情對比剪輯。

    卻見開場就是一座棺木微微晃動，夜風(fēng)寒冽，竹林颯颯，寂靜的夜色里不停被磕碰的棺木帶著陰森而可怖的氣息。幽冷的白燈籠漏下陰寒的光線，寂靜的夜里，那時不時出現(xiàn)的棺木碰撞的聲音顯得格外驚心動魄，令人心神震顫。

    終于，棺蓋被緩慢卻不可阻攔地打開，推落在地上，發(fā)出帶著震動的回聲，而一個渾身鮮血的女子從棺木之中艱難地爬了出來，一路爬行，留下了一道半干涸的血跡，直到爬進(jìn)了竹林深處。

    這一幕是先前只看了副導(dǎo)版本的觀眾所沒有見到過的場面。但是即使如此，只看女子的扮相和周圍的環(huán)境，看的人還是大致分辨出了到底是哪個案子。

    他覺得不可思議：“這是魏小姐？咦，這不符合人設(shè)啊……”

    然后他朋友就拍了他一下，說道：“別人設(shè)了。這兩個版本就不是一個劇情，一種人設(shè)！除了主角團(tuán)大致還是同樣的性格——當(dāng)然具體的表現(xiàn)也有很大的區(qū)別——其它各個案件里面的人物和劇情幾乎是天差地別！”

    面對黑懷朱的版本，桂成山的版本可以說是全方位崩潰敗落。

    星網(wǎng)上大家的評價也很不留情，兩部作品都看過的人紛紛表示更喜歡黑懷朱版本的，認(rèn)為兩個版本的水準(zhǔn)相差很大，完成度也不可同日而語。

    “金導(dǎo)版本的我看了之后，覺得挺好看，水準(zhǔn)很高，不愧是成名導(dǎo)演。但是黑導(dǎo)版本的我看了之后，感覺完全不一樣，除了震撼，還是震撼。每看一個案子，我就覺得心情起伏，感觸頗深�！�

    “理論上來說，金導(dǎo)的版本更現(xiàn)實，更壓抑，而黑導(dǎo)的版本更商業(yè)化，更快意恩仇。前者更像是文藝片，而后者則更像是商業(yè)片……但事實上，你如果兩個版本都看過就知道了，黑導(dǎo)的版本要遠(yuǎn)遠(yuǎn)更觸動人心，看完之后也許好幾天你都回不過神來，忍不住對劇情反復(fù)回味�！�

    “我覺得金導(dǎo)的版本是不錯的商業(yè)文藝片，而黑導(dǎo)的版本，是真正觸動人心的藝術(shù)作品！”

    星網(wǎng)上，到處都能聽到看到對于黑懷朱版本的溢美之詞。

    桂成山在黑懷朱的作品出來之后，一直沒有真正地去觀看過。他覺得沒有必要，也未免沒有一點逃避現(xiàn)實的意思。

    但現(xiàn)實顯然是不容他逃避的。

    隨著黑懷朱版本的劇口碑步步高升，仿佛到處都能聽到各式各樣的人對其的褒獎。桂成山已經(jīng)好長一段時間沒有見到影響力這么大的作品了。這聽上去好像不可思議，畢竟在地球，很多熱門作品是會有增幅效應(yīng)的。

    但在夏國，現(xiàn)象級作品確實很少見。

    因為每年出現(xiàn)的作品多，競爭力強(qiáng)，加上各種榜單和宣傳渠道都管理嚴(yán)格，既不能作假，宣傳成本又高，這導(dǎo)致如果試圖強(qiáng)行推作品的話，那么增加的收益根本無法抵消增加的宣傳成本。

    所以夏國的文娛產(chǎn)業(yè)，真正推崇的是有限宣發(fā)和創(chuàng)意宣發(fā)。有限宣發(fā)，就是在作品本身質(zhì)量過硬的狀態(tài)下

    ，配合口碑進(jìn)行相應(yīng)力度的宣發(fā)，利用口碑和宣傳互相增幅的作用，進(jìn)行利益最大化。而創(chuàng)意宣發(fā)，則是通過有創(chuàng)意的宣傳手段，勾引起觀眾的好奇心，進(jìn)而增加作品的口碑熱度和口碑評分，以此來引發(fā)群體效應(yīng)。

    也就是說，不管是哪一種宣發(fā)手段，最后的重點都是要落在口碑上的。

    有了口碑，才會有影響力強(qiáng)大的權(quán)威榜單，才會有觀眾的信任度。

    而且出于對于不同喜好和群體的尊重，夏國的影庫評分是可以進(jìn)行細(xì)分的。比如說，這部影片在不同年齡段的評分是多少，在不同職業(yè)從業(yè)者和不同專業(yè)人士的群體之中評分是多少，在不同經(jīng)濟(jì)條件，不同教育和生長環(huán)境，不同生活區(qū)域的觀眾之中評分又分別是多少。

    通過這種細(xì)分，可以讓觀眾根據(jù)自己的情況來選擇適合喜好的作品。因為這些數(shù)據(jù)全部由AI系統(tǒng)整理和監(jiān)控，事實上并不顯示哪些數(shù)據(jù)來自于哪些個體的關(guān)系，所以保證了準(zhǔn)確性的同時，也防止了一些個體通過各種私人數(shù)據(jù)來獲利。

    殷憐之前就發(fā)現(xiàn)，夏國的電子數(shù)據(jù)管理非常嚴(yán)格，也并不存在黑客這種職業(yè)，因為這邊的數(shù)據(jù)防線更加堅固，而且還有精神力這個絕對屏障。從法律的角度來看，類似黑客入侵的行為也被歸類為刑事案件——因為這種入侵必然會導(dǎo)致精神力火拼，而精神力的交鋒很大程度上會直接導(dǎo)致危及生命的行為。

    也就是說，黑客入侵基本等同故意傷害甚至故意殺人，允許自衛(wèi)并且自衛(wèi)致人死亡不算過當(dāng)——因為這之中的傷害是無法估算和掌握分寸的。

    所以星網(wǎng)上的很多數(shù)據(jù)是無法作假和偽造的，除非獨立建立一個服務(wù)器，進(jìn)行欺騙式“鏈接”，但是這種鏈接要偽裝成可信數(shù)據(jù)幾乎不可能——因為官方系統(tǒng)在數(shù)據(jù)管理和驗證方面，也有非常嚴(yán)密的規(guī)則，以及相對先進(jìn)的科技，普通人不需要掌握這些科技，只要定期更新個人端系統(tǒng)，就能很自然地運用這些技術(shù)。

    當(dāng)然，也不是說真的就完全沒有黑客行為進(jìn)行的余地。如果是針對一些并不共享相應(yīng)科技的偏遠(yuǎn)自治衛(wèi)星，相對來說狙擊成功的可能性還是不小的。但是這種攻擊行動往往無利可圖，因此也很少有實施的必要。

    而至于公開的星網(wǎng)權(quán)威數(shù)據(jù)，是沒有偽造可行性的，雖然這種數(shù)據(jù)保護(hù)肯定不是專為文娛產(chǎn)業(yè)而建立的，但是無疑各產(chǎn)業(yè)都有因之受益就是了。

    這種情況下，夏國的文化娛樂一向是百花齊放的狀態(tài)，再出色的作品都很難一枝獨秀�！而Q芳洗冤錄》也是如此，它此時遠(yuǎn)不到膾炙人口的地步，其實以兩個世界大家接受的信息量比例來說，如果地球的所謂現(xiàn)象級作品是觀眾走到哪都有相關(guān)情報往耳朵里硬塞，那么夏國所謂的現(xiàn)象級作品，也就是常去的影視資訊網(wǎng)站掛了個榜單和高評分，而你的朋友圈里有兩到三個人都看過這部片而且都給了好評的程度。

    聽上去不那么現(xiàn)象級，但是對于夏國來說，這存在感已經(jīng)很高了。

    桂成山最近在相關(guān)的資訊圈子經(jīng)常刷到好評，雖然不一定每一篇文章都拿他們的版本作為對比，但確實里面大半都這么干了。

    而這么干的文章里面，幾乎全部對黑懷朱版本的評價都高于他的版本。

    這讓桂成山覺得不可思議，只覺得一口氣憋在心頭快把人噎死了。

    他其實對于自己這一次的作品是比較滿意的。原作劇情好，節(jié)奏好，他又深入挖掘了一下主題，自覺是在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了升華。說句難聽的，他今年拍攝的那七八部作品，每一部趕得上《鳴芳洗冤錄》的。

    這之中有改編的原作本身先天不足層次不夠的原因，加上桂成山自己一直沒有什么靈感，也有一段時間沒出原創(chuàng)劇本了，甚至于上一次他原創(chuàng)的時候，作品的口碑還不如改編作——當(dāng)然他是不會承認(rèn)自己已經(jīng)江郎才盡黔驢技窮的，只承認(rèn)目前算是處

    于創(chuàng)作低谷。

    而《鳴芳洗冤錄》的拍攝更讓他確認(rèn)了這一點。看到成片的時候，他甚至是有些洋洋得意的，因為自覺表現(xiàn)得很出色。

    當(dāng)時星網(wǎng)上很多對作品的好評，順帶也有人夸贊導(dǎo)演們不愧是成名多年的實力派，桂成山之前拍的片口碑都比較一般，甚至有幾部作品還經(jīng)常被罵，已經(jīng)很久沒有受過這樣的盛贊了，頓時有一種揚眉吐氣的感覺。

    然而誰想到這一番口碑逆轉(zhuǎn)這么快。

    風(fēng)向轉(zhuǎn)的時候，桂成山還是懵逼的。

    他就見到一篇篇影評，里面的每一個字都像是長著刺一樣，無時無刻不刺痛他的心，說道：“黑懷朱先前的作品就很觸動人心，這一部《鳴芳洗冤錄》更像是好作品遇上了好導(dǎo)演，那叫一個靈氣逼人。相比之下，三位導(dǎo)演的版本就有些過于匠氣了。成熟是成熟，套路也是套路得厲害�！�

    “就《私奔女》這個篇章，兩個版本的水平可以說是天上地下。同樣是被騙之后復(fù)仇，黑導(dǎo)版本的魏小姐性格聰慧剛烈，整個章節(jié)人物的平均智商得比另一版本高二十個點吧？黑導(dǎo)的版本里面，我看到的是一場謀殺之后淋漓盡致的復(fù)仇……副導(dǎo)演們的版本里面，我看到的是一群害人的和被害者之間黏黏糊糊的你愛我你不愛我的狗血肥皂劇。”

    “不過說句實話，魏明儀可真慘……”

    “雖然原作的魏明儀也很慘，但是我如果是魏明儀的話，我更不想活在桂成山的世界里。桂導(dǎo)大概想講一個人性復(fù)雜，可憐之人必有可恨之處的故事，可是，又不是所有受害者都必須有罪……說實話，就魏明儀的所作所為，她是沒有罪的。就算是在桂成山的版本里面，她性格優(yōu)柔寡斷了點，也不是受到那種遭遇的理由�！�

    桂成山看著這一段段的評論，盯著黑懷朱版本的影片購買鍵許久，心里本能地排斥去看，又憋著一股氣，實在想看看自己憑什么這么被低看，最后一咬牙，還是選擇了購買。

    第

    641

    章

    641X

    其實作為劇組的一員，雖然鬧出了一個讓人臉面很不好看的“雙版本之爭”，但是雙方的版本里面都有對方的鏡頭，一定要說的話，其實還是影片的共同參與者。

    這種情況下，桂成山其實想要去看黑懷朱的片源隨時可以，就像其它兩位導(dǎo)演，不但參與了內(nèi)部放映，知道彼此的差距之后果斷服軟，還顯得挺有風(fēng)度。

    但桂成山?jīng)]那個臉啊，所以寧愿偷偷私下購買給對方貢獻(xiàn)票房，也死活不想被對方摸到他那別扭的心思。

    話又說回來，就算他藏著掖著，又有誰真的看不明白他的心思？

    不過大家都懶得揭穿。

    如果說頑固是一種天性，聰明人才不會去試圖改變他人的天性。

    “私奔女”這個篇章，這個私奔女指的就是章節(jié)女主魏明儀。當(dāng)然事實上，她根本沒有跟人私奔——相反，是她未婚夫覬覦其家財，又被她發(fā)現(xiàn)暗中的圖謀，為此不但試圖謀害她，而且還趁機(jī)倒打一耙。

    岳珂的故事其實還是比較有幾百年前傳統(tǒng)的風(fēng)格的，其中一點就是對于人物心理的描寫不會太過詳細(xì)，整體的故事更加含蓄，所以在故事里，也就簡單地描述了一下魏明儀在遭受這些苦難時候的痛苦與對加害者的怨恨，并沒有描寫她的感情線。

    不過要說這只是普通善有善報惡有惡報的故事，那倒也是不全是。因為在原作之中，有一段情節(jié)很令人深思。故事之中，魏明儀不喜歡自己的未婚夫，覺得他人品不好，三番兩次想要解除婚約，家人都不肯，問她是不是私下有了意中人。魏明儀便拿時代風(fēng)氣說話，認(rèn)為自己有決定與什么人結(jié)婚的權(quán)利。

    后來她發(fā)現(xiàn)了未婚夫私下已經(jīng)有了情人，便數(shù)次試探。男人心里也不喜歡魏明儀，只是眼饞她家的絕戶財，私下便安撫情人，說他對魏明儀只是利用，唯有對她才是真愛。

    然而一轉(zhuǎn)頭，謀害魏明儀并誣陷她與人私奔之后，他卻在那里痛陳女子追求真愛有多么荒唐和不知羞恥，前后對比，卻是形成了極為嘲諷的效果。

    這一段當(dāng)初在《淑女》連載的時候就曾引起熱議。別說很多才女小姐看到之后深有感觸，甚至就連一些本身思想觀念比較老套守舊但是本身性情正直的書生學(xué)者讀過之后，都受感觸頗深。一直以來很反感這種行為的易先生甚至還公開登報發(fā)了一篇類似于自省的文章，陳述了自己以前反對所謂“自由戀愛”的原因，然后最終表示他依舊不支持閨閣女子追求所謂真愛，但是不支持這樣的行為，卻認(rèn)同她們應(yīng)當(dāng)有這樣的權(quán)利。

    這話說得很別扭，不過文章大家都讀得懂。易先生想要表達(dá)的無非是這權(quán)利的執(zhí)行未必就會讓社會風(fēng)氣更好，但是不管好壞，女性至少名義上必須有這樣的權(quán)利。

    其實相比起來，反而是這個時代大家對于《私奔女》的感觸未必有當(dāng)時的人來得深。

    不過這不是一個古今相異的觀念，反而是一個古今趨同的觀念，所以雖然感受不深，但大家都能看懂。

    桂成山拍攝的時候，劇情還是完全按照原著來的，只是一些擴(kuò)展的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，自作主張增添了一些自己的理解。

    比如說原作劇情比較簡單，并沒有說“魏明儀私下有人，不想履行婚約”到底是她自己的意思，還是未婚夫編造出來的誣陷。桂成山在這里取了一個三角戀的意象，認(rèn)為魏明儀私下確實有追求者，但她其實是被陷害的，原先并沒有私奔的意圖，而且本身也確實對未婚夫有好感，否則不至于被哄騙那么久。

    桂成山在里面加入了一些狗血元素，讓人物之間的感情糾葛更加復(fù)雜，雖然一定程度上弱化了疑案的成分，但是在他看來，卻是令劇情更有張力的改變。

    自古至今，戲劇講的都是人，說的是人類的各種感情和經(jīng)歷。所以感情紛爭和狗血故事絕對是不同時代觀眾共同的愛好。不管科技如

    何發(fā)展，桂成山認(rèn)為這一點是不會變化的。

    他不認(rèn)為黑懷朱還能找到更好的表現(xiàn)手段。

    但是當(dāng)真正看到影片的時候，他發(fā)現(xiàn)黑懷朱還真的就使用了一種與他完全不同的解讀路線。

    這就要提一提岳珂寫這個故事時候?qū)τ谖好鲀x的背景設(shè)定。在岳珂原本的設(shè)定里，魏明儀之所以無法拒絕婚約，是因為受到家庭的束縛。

    但如果只是這么寫，對于現(xiàn)代的夏國人來說固然可以理解，但很難引發(fā)共鳴。夏國目前的社會狀況，只有略少于一半人會選擇生育，選擇生育的人里面，可能不到一成的人才會自己教養(yǎng)，而且由于社會福利制度完善，大部分人都不指望孩子養(yǎng)老，所以養(yǎng)孩子很多時候都跟養(yǎng)寵物似的。

    曾經(jīng)人們把寵物當(dāng)孩子養(yǎng)，而今人們將孩子當(dāng)寵物養(yǎng)。當(dāng)然出于社會道德的關(guān)系，這話不能直白地說出來，而許多人確實也感覺不到這一點。

    但在殷憐看來，這個時代，人們在養(yǎng)寵物，養(yǎng)AI，養(yǎng)孩子上的態(tài)度的方式，其實相當(dāng)混雜，看不出明確的區(qū)別。

    社會發(fā)展到了一定程度，普通人其實已經(jīng)很難感受到那種父母兄弟，親人好友相依為命，扶危濟(jì)困的深厚感情。夏國人都獨立而精明，依賴于良好的社會教育，他們的道德觀很強(qiáng)，但是這種道德觀也非常利害分明——不是說他們的觀念功利或者自私，而是說這些觀念都過分守分寸。

    舉例來說，在國內(nèi)的風(fēng)俗之中，往前推二十年四十年，人們的鄰里關(guān)系往往更加自由也沒有界限，隨意串門更是常事，但在殷憐這一輩，已經(jīng)很講究非請勿入了。這其實也無需上升到社會冷漠上，純粹就是大家的教育更講究隱私和尊重。

    在夏國這個情況更嚴(yán)重，而且上升到了家庭內(nèi)部關(guān)系。

    父母不能強(qiáng)制孩子去學(xué)習(xí)某些知識，只能進(jìn)行相應(yīng)的引導(dǎo)。法律規(guī)定了每個年齡的孩子最低的教育花費預(yù)算，和相應(yīng)教育和娛樂比例，超出這個數(shù)額，父母完全可以拒絕——當(dāng)然，如果家庭條件夠好，父母也不一定會拒絕。

    這在保障了雙方權(quán)益的同時，也讓家庭關(guān)系變得程序化。加上很多時候，機(jī)器人代替了家庭之中的許多工作，導(dǎo)致一般的親子接觸更少，家庭關(guān)系更加客氣而不是親密。

    當(dāng)然，考慮到夏國這五百年的文明都沒有中斷過，而且這些年來各種文學(xué)資料都保存得極好，所以大家也不是都不知道古代與現(xiàn)代在家庭關(guān)系上的不同，只是印象會更加片面。就好像在殷憐的世界，很多人印象里古代重男輕女，那么古代的所有世家應(yīng)該好名好利，把閨女的貞節(jié)看得打過人命——其實這就是一種刻板印象。

    在現(xiàn)代夏國人看來，五百年前父權(quán)對于孩子的壓迫更嚴(yán)重，所以影視一般也多往這個方向描寫。在這種刻板印象下，如果不做描寫，很多觀眾不可能理解子女面對父母時候的復(fù)雜感情，而很容易把對方純粹當(dāng)做反派看待，繼而覺得沒有做出有效反抗的魏明儀懦弱。

    但事實并非如此。

    黑懷朱和殷憐討論過以什么樣的表現(xiàn)方式把時代背景和魏明儀的行為融合起來，并讓觀眾能夠理解和產(chǎn)生共鳴。這倒不是追求什么升華，只是如果人物的行為大部分觀眾無法理解的話，就會變成“不合理”，哪怕實際上，這些行為都是合理且確實存在的。

    最后他們通過添加一些情節(jié)，完善了整個故事的邏輯性。其中主要增加的有幾個情節(jié)——一個是回憶里魏家還寒微時為了魏父的生意舉家北遷，快抵達(dá)京城的時候馬車車軸壞了，車夫牽著馬馱著行李，魏父魏母便輪流背著抱著小明儀。兩人入城的時候連腳都磨出血了，但是魏明儀稍稍一喊腿疼，魏父魏母還是忙不迭地把她抱起來走。

    后來到了京城，魏家就收到了噩耗，說是魏家的姑奶奶生了重病。魏家父母趕緊去看，搜身倒袋湊出了一大筆錢，卻因為無權(quán)

    無勢沒能請到最好的醫(yī)生，導(dǎo)致姑奶奶沒兩天就去了。

    后來魏明儀議親時，穩(wěn)婆說誰家的少年秀才家境一般，卻未來可期，魏家父母也一度提到這件事，說是姑奶奶的丈夫是個好人，可貧賤夫妻百事哀，窮者病了都不得治，不肯應(yīng)。

    第二個情節(jié)就是議親的情節(jié)。魏家父母給魏明儀議親，不要最富，不要最貴，卻要富貴又安穩(wěn)。旁人勸他們過繼個孩子，或是給魏明儀招贅，但是魏家父母都擔(dān)憂委屈了魏明儀，并不肯。

    但是除此之外，也并不是沒有增添反向的劇情。比如說魏母覺得男人花心不是事兒，對于魏明儀不愿嫁大發(fā)雷霆，問她是不是看上了哪家的窮書生，并厲聲表示若她要嫁窮書生，便不要再回家，魏母只當(dāng)她死了。

    因為鋪墊得好，桂成山看的時候，不但沒覺得怪異過分，反而莫名就理解到了魏明儀的心情。

    果然，彈幕和評論區(qū)也都很理解。

    明儀不要傷心啊，你媽就是說說氣話而已。

    這個時候就該撒個嬌耍個賴，媽媽肯定就心軟了。

    魏夫人你快住口呀，你女兒會當(dāng)真的！連讓她磨一下腳都不肯，連她夜讀書都心疼，你怎么舍得真的把她趕出家門�。�

    胡臭蟲可惡！明儀去世了，媽媽多傷心啊嗚嗚嗚。

    彈幕里大家都很真情實感，影評區(qū)也有很多評論，不但有這段的，還有其它部分的。比如之前上京那一段，就有很多人真情實感地為魏家父母深沉的愛感動又羨慕，又仿佛第一次領(lǐng)悟到，原來貧窮對于那時的人這么可怕。

    桂成山看了半晌，心里酸得不成樣子，就覺得連演員都比他那一版本演得更加自然投入。

    第

    642

    章

    642X

    其實這一段，當(dāng)初是殷憐負(fù)責(zé)講戲。

    夏國的演員其實很難理解這方面的感情——魏父魏母為什么要為孩子付出這么多？即使作為父母來說也太不合理了吧？用感情來解釋他們其實不容易理解，所以殷憐在那個時候，就用了絕境中的責(zé)任來進(jìn)行比喻。

    結(jié)合當(dāng)時那個環(huán)境，倒是真有人稍微摸索到了一點竅門。

    對于一個生存成問題的時代來說，幼小的孩子如果沒有父母的照顧，就很容易被各種各樣的意外奪走生命。而父母作為唯一的依靠，確實背負(fù)著責(zé)任，而且是孩子生命的責(zé)任。

    配合著這樣的責(zé)任感，殷憐再詳細(xì)描述了一下當(dāng)時父母子女一些相處的細(xì)節(jié)，演員就多少能琢磨到能代入的感情了。

    有人代入了絕境中背著戀人逃出雪山的感情，有人代入了先前演出時照顧孤苦無依的幼童的感情，雖然情況大不一樣，但是感情表現(xiàn)卻出人意料地可以對上。

    他們本來都是技巧嫻熟的演員，并不需要完全有過某段經(jīng)歷才能演出。而殷憐給出的講解又很全面，幾乎相當(dāng)與給一篇人物小傳提煉了重點，這種情況下，肯定會比在桂成山的戲里演得好。

    一份功夫一份效果，撇除物質(zhì)條件和才能等因素，很多時候一件事能不能做好，主要還是看功夫和用心。

    評論區(qū)也有很多關(guān)于劇情的評論。

    其實魏明儀未必不知道父母不會真的將她趕出門，可是當(dāng)對方很生氣地說出這句話，就算是心里知道是假的，卻也沒辦法付諸一笑。我能理解她的掙扎。

    啊，古代的這種現(xiàn)實就很讓人討厭。我果然還是討厭這么沉重的家庭關(guān)系……之前還有一點點羨慕劇里的親情，我真是腦抽了。

    對于這一版的劇情細(xì)節(jié)，有人觸動，有人糾結(jié)，但是不管是哪一種，在大體上觀眾們都是接受了的，相比桂成山手下的同一篇章，評論氛圍可以說是南轅北轍。

    要知道對于桂成山手下的《私奔女》這一篇章，好評和惡評都極為兩極分化。雖然桂成山很多時候覺得作品就是要有爭議才有熱度，但是看過幾篇差評之后，覺得評論刺眼幾乎是不可避免的事情。

    《私奔女》被觀眾吐槽，被嘲諷說花費太多筆墨在感情糾葛上，魏明儀的鏡頭太多劇情太長，無聊又讓人惱火，很多觀眾根本不想看，只想看李鳴芳斷案。

    結(jié)果黑懷朱版本魏明儀的劇情更多，雖然涉及的回憶殺時長都不長，可細(xì)節(jié)上面的內(nèi)容卻一點都不少，觀眾卻仿佛選擇性地遺忘了之前對桂成山版本的批判，一個個看得津津有味情緒高揚。太雙標(biāo)了吧。

    桂成山不可相信地把一個單元看了十幾遍，看到第三遍的時候，他意識到黑懷朱這邊的作品確實處理得比他細(xì)膩許多，許多情節(jié)里，也許主要人物只是簡單地說了一兩句話，但是確實非常有力地完善了人物性格，補(bǔ)全了劇情邏輯。

    雖然不一定每個觀眾都是劇作家，但是現(xiàn)代人都閱片無數(shù)，哪怕說不出什么拍攝的理論，也會本能地對于劇情的流暢度和故事的完整性有潛意識的評估，雖然放在明面上，也許只是“感覺舒服”，“劇情我喜歡”這樣的含糊感想。

    看到第五遍的時候，他注意到了殷憐在整個故事里的貢獻(xiàn)。雖然很多時候，路人的劇情都只是那么一句兩句的臺詞，但確實大幅度增加了整個世界觀的完成度。

    他不知道，殷憐當(dāng)時寫劇本的時候，在五百年前的幾個原型城市都逛了好幾天，記錄了好多當(dāng)時的人文景象——不同的群體和階級都談?wù)撌裁礃拥脑掝}，對于一些時事有什么樣的感想和反應(yīng)……然后從中挑出了她覺得合適的部分，有選擇性地運用在了布景之中。

    但是桂成山此時一直在反復(fù)觀看主線，并沒有開啟自由鏡頭，所以對于這一些他是不知道的，看到的內(nèi)容也只是全部的九牛一毛。

    全景式影片里，根據(jù)導(dǎo)演個人的強(qiáng)迫癥程度，對于隱藏劇情的完善程度也不同。有些劇組會把幕后的故事也都呈現(xiàn)在布景之中，有些為了省力則會隱藏掉旁枝末節(jié)，劇情只顯露觀眾視線內(nèi)的部分。

    殷憐顯然是前者，桂成山受限于時間和心力，則選擇了后者。黑懷朱往常的風(fēng)格一般會在兩者之間靈活移動，但是既然殷憐提供了條件，這一次他是配合殷憐完善了所有支線和背景的。

    桂成山要做到這一點也不難，但他不甘心照本宣科地按著劇本來，又沒有時間也沒有那個心去設(shè)計完全屬于自己的布景劇本，反而覺得殷憐設(shè)計的既有臺詞和劇情限制了自己的發(fā)揮，所以在拍攝時與她發(fā)生頻繁沖突。

    其實雙方的主線劇情是一致的，雖然細(xì)節(jié)的感情表現(xiàn)上有一定區(qū)別，導(dǎo)致一些殷憐準(zhǔn)備好的背景劇情與桂成山的表現(xiàn)意圖有沖突，但并不是說殷憐準(zhǔn)備的大量布景臺詞就不能用了。畢竟其中一部分是為了完善世界觀，另一部分則本身牽連的是同樣的劇情主線，就算是有沖突的那一小部分，要是能費心思改改，未必就不能契合桂成山的版本。

    只是桂成山對殷憐有成見，不太看得起她，所以故意無視了這些素材而已。

    在這方面，另外兩個導(dǎo)演其實也是一樣的。雖然在脾性上他們要比桂成山來得好一些，但是內(nèi)心深處同樣看不起殷憐，所以也不曾直視過她貢獻(xiàn)的素材。

    不同的是，金奇微和魏啟之前好歹聽進(jìn)去了殷憐的一些設(shè)想，在內(nèi)部觀看的時候就已經(jīng)反省了自己當(dāng)時的傲慢，而桂成山生生把一個單元看了五遍，才非常不甘不愿，勉為其難地承認(rèn)了……殷憐對于劇確實有那么一點點貢獻(xiàn)。

    就這心態(tài)，他過了三十就開始走下坡路著實不冤。只能說，時間會讓一部分人成長，卻會讓另一部分人傲慢。

    得虧他還有倔強(qiáng)這個大部分時候的缺點，懟著劇集看了一遍又一遍，一遍又一遍，終于讓那份頑固的自負(fù)緩緩裂開了一條縫隙。

    劇是真的拍得好。撇除一些很具有個人主觀性的立意或者感情傳達(dá)等問題，光就拍攝用心和敘述技巧上，黑懷朱和殷憐可以說是已經(jīng)做得非常完美。桂成山并不承認(rèn)對方的經(jīng)驗更充足或者技巧更純熟，如果一定要說，那是黑懷朱和殷憐在劇情設(shè)計上的確比他更用心。

    他想，黑懷朱早就拿到了劇本，殷憐更是在片子立項之前就已經(jīng)為了這部籌備了很多年，他們的時間顯然更充足，準(zhǔn)備工作也做得更充分——這不是桂成山不如他們，而是客觀條件上就不滿足。

    如果給他更充足的準(zhǔn)備時間——如果給他更充足的準(zhǔn)備時間，他真的就會花更多心思在拍攝上嗎？這個念頭一瞬間劃過桂成山的心頭，在他的心門上叩出了一個問號。

    這兩年他一年至少拍攝二三十部片，在業(yè)內(nèi)也算是勞模一級的導(dǎo)演了�！而Q芳洗冤錄》的拍攝時間甚至已經(jīng)算是長的了，還是因為這個IP特別受重視的關(guān)系。

    業(yè)內(nèi)的影視劇拍攝，像是《鳴芳洗冤錄》這種二十集長度的，平均都在一個月到兩個月不等，可也不是沒有人會花三個月到半年去籌備一部作品。桂成山肯定不屬于這個范疇——他拍攝一部商業(yè)劇，最短只需要十天，長的時候也不超過一個月。

    注意，這說的不是《鳴芳洗冤錄》這樣的作品。因為這部片連上殷憐其實一共有五個執(zhí)鏡導(dǎo)演，而一般的商業(yè)劇情片，桂成山獨立執(zhí)導(dǎo)的時候更多。時間花費短，很多時候劇情就難以設(shè)計得精細(xì)，所以像是這種片子，雖然也是“全景式”，但往往除了主線之外，根本不存在多余的劇情，人物只是機(jī)械地活動，偶爾摻雜幾段關(guān)鍵的隱藏劇情也就差不多了。

    殷憐野心特別大，一開始拿來學(xué)習(xí)的就是各種經(jīng)典和名作。她有的是時間可以耗，又不缺素材和參考資料，所以整個布景就做得特別細(xì)膩厚重。

    桂成山卻不可能學(xué)她那么做。當(dāng)然，也不是真的不可能，只是不愿意。

    像他這樣技巧嫻熟，又有不少代表作的成名導(dǎo)演，平時隨便拍一拍商業(yè)作品，就有不菲的收入。如果拍得好，肯定還會有名氣和人氣上的加成。可是，要花上十幾倍甚至幾十倍的精力和時間，可能才能成就一部經(jīng)典。

    經(jīng)典是不確定的。也許要努力和反復(fù)試錯好幾次，才能成就一部經(jīng)典。但是收益很難達(dá)到那樣的倍數(shù)。

    相反，只是拍一些技巧嫻熟的量產(chǎn)作品，卻又輕松收益又穩(wěn)定。

    這種情況下，誰又愿意拿確定去賭一個不確定呢？

    桂成山原來覺得這也沒什么，可是輸給那樣年輕的創(chuàng)作者，卻讓他感覺到了極度的不甘心。

    這樣的作品對于作者是有極大的促進(jìn)作用的。黑懷朱和殷憐，他們確實在拍攝中付出了努力。這是新生創(chuàng)作者的銳氣和活力，只要維持這樣的銳氣，他們還會不斷地進(jìn)步，但桂成山卻只會被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在后頭，直到泯然眾人。

    他從未有一刻這樣清晰地意識到，他要么就要放棄這樣的安逸，要么就要放棄這樣的自尊。

    而在桂成山的糾結(jié)之中，外頭的口碑仍舊還在繼續(xù)發(fā)酵之中。

    殷憐如今拍攝影片，其實還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有形成自己的風(fēng)格，很多東西都還在繼續(xù)嘗試之中。這個過程之中，她并未形成自己獨特的鏡頭語言，對于劇情和節(jié)奏的運用，多數(shù)還停留在模仿經(jīng)典上面。

    鳴芳洗冤錄的主線是黑懷朱在把控的，但是一些布景上的補(bǔ)全，卻完全是殷憐自己在折騰，黑懷朱只是后期幫忙優(yōu)化了一下。鳴芳本身是個單元性質(zhì)的懸疑故事，但是案子完全是跟著李鳴芳的視角在走的。不過因為是邏輯完善的推理故事，所以未曾展示人前的劇情也有著相當(dāng)完善而連貫的隱藏劇情。

    殷憐在岳珂的協(xié)助下，當(dāng)時已經(jīng)把每個案子的故事線編寫完整，甚至加入了一些原作之中甚至沒有暗示過，但是岳珂在之前創(chuàng)作的過程之中一度曾經(jīng)設(shè)計出來過，可是又因為各種原因刪掉了的內(nèi)容。

    以《私奔女》這一篇章來說。

    魏明儀被謀害，誣陷私奔，到回來復(fù)仇之間，其實是有一段時間間隔，以及性格上的落差的。岳珂其實單獨思考過，什么樣的遭遇會讓她性格大變，作出之后的那些設(shè)計。岳珂以一個作者的思維琢磨過一個女孩子的性格演變，覺得僅僅是差點被害其實是不足夠完成這種轉(zhuǎn)變的，所以她曾經(jīng)在腦子里構(gòu)思過一個完整的隱藏劇情線。

    魏明儀其實不止經(jīng)歷過一場謀殺。

    一個天真單純的女孩，經(jīng)歷了一場磨難，正常情況下是不會馬上黑化的。話說話來，一個漂亮女孩，想從天真單純蛻變得世故深沉，磨難只是其中一個原因，其它閱歷也必不可少。

    《鳴芳洗冤錄》至少有四分之三的劇情發(fā)生在柳城。柳城說大不大，說小不小，跟現(xiàn)代的都市卻是沒得比。劇雖然只有二十集，但是因為是全景式覆蓋，殷憐想把劇情擴(kuò)展多少其實都沒有問題。

    她和岳珂一開始只是擴(kuò)展了每個單元的案件劇情，讓它變得更加詳細(xì)和邏輯順暢。后來殷憐實裝背景劇本的時候，卻發(fā)現(xiàn)在這樣一個小城發(fā)生的多個案件如果繼續(xù)延伸背景的話，其實不同單元之間的布景故事很有可以聯(lián)系起來的契機(jī)……于是她就把整個布景的時間節(jié)奏的劇情細(xì)節(jié)進(jìn)行了全方位的調(diào)整，把將近主題的單元用一根線聯(lián)系在了一起，并讓線和線之間形成了網(wǎng)。

    為了自然起見，她并沒有一味地把所有劇情湊到一起，而只是讓它們以不同的方式串聯(lián)著走進(jìn)觀眾的視野。舉例來說，魏明儀這一條線里，殷憐盡量讓她的主線里面串聯(lián)起其它同樣核心的小故事，但是不一定產(chǎn)生直接聯(lián)系。

    舉例來說，第六個案子的小支線里，有一個劇情就是一個商鋪的店主被殺了，結(jié)果

    捕快怎么調(diào)查都調(diào)查不出兇手，卻被李鳴芳發(fā)現(xiàn)，這戶人家的所有人都在作偽證。這個店主家中有一妻一妾，作為妾的姨娘其實是店主故意設(shè)計人家好人家的姑娘，逼娶回來的，

    而在魏明儀的劇情線里，魏明儀路徑附近的時候，還一度聽過人們對于這位“姨娘”的議論，無非就是議論指責(zé)她作為一個姑娘家，不自愛，不知廉恥，未出嫁就私自與人有了首尾。

    除此之外，當(dāng)然也有各種其他的關(guān)聯(lián)事件，比如說誰家的女孩喜歡參加男人的詩會，好不知廉恥，誰家的少爺在青樓一擲千金，受妓子愛慕，好不風(fēng)流個儻……其實都可以當(dāng)做是后續(xù)劇情的一個伏筆。

    當(dāng)然，以劇情來說，魏明儀聽到的內(nèi)容并不是全部。殷憐在這里使用了一個比較少見的拍攝手法，就是條件音量設(shè)定，在全景設(shè)計之中又叫做主觀場景設(shè)計，其實就是在特定場景之中，會根據(jù)主要關(guān)注角色的視角，把特定的人物，物件高亮或者加上柔光甚至特殊小道具，而在配音領(lǐng)域，則是通過模糊，降低其他聲音和提高，銳化特定臺詞甚至為之加上回音和BGM來強(qiáng)調(diào)人物的情緒。

    以畫面來說，在地球那種在男女主角的相遇或者告白場景加柔光，花瓣，光效的剪輯手法其實都算是主觀場景銳化，不過在夏國這種手法并不常見，一來是因為全景式影片牽一發(fā)而動全身，這種手法往往會顯得突兀，需要費更大的時間精力去融合調(diào)整，二來隨著技術(shù)革新，夏國的光影表現(xiàn)方式更多更復(fù)雜，更有感染力，也自然許多，一些比較簡單粗暴的手段，很自然地就會被慢慢淘汰掉了。

    主觀畫面在老影片里還是比較常見的，主觀配音就不常見了，也就是這幾年才有實驗性的片子開始使用這類技術(shù)。事實上大部分影片不太能用得上，因為一般來說，人們對聲音的敏感度其實不如畫面，與其在音效上大動干戈，還不如在光效上加強(qiáng)表現(xiàn)。