第152章
李部長也了其它的短劇，以及其它兩個系列的開篇劇集，意識到這幾部作品是有互補(bǔ)的。說實(shí)話，每一個劇本都很精彩，雖然短劇顯得有些匠氣，但是用來教化也是綽綽有余了。
李部長覺得光就劇情來說，這個劇情發(fā)展比很多電視劇或者電影都精彩。雖然劇本的形式有點(diǎn)不適合，而他也不是專業(yè)的編劇和導(dǎo)演，無法判斷這些劇本拍攝出來之后會不會有其它的缺陷，但就目前看來，它們的潛力是很大的。
殷憐竟然要把它們作為公益片播放。
李部長覺得殷憐確實(shí)是真心實(shí)意想要改變目前這種到處充斥虛假信息的社會現(xiàn)象的。
實(shí)際上——殷憐當(dāng)然也不是假意要這么做，不過李部長絕對對她的付出產(chǎn)生了過高的評價，因?yàn)閷τ陔p方來說，稀缺的資源是完全不同的。
對于殷憐來說，她目前最不缺的就是創(chuàng)意和劇本和創(chuàng)作力——必須明確一個重點(diǎn)，地球目前在其實(shí)很缺乏好編劇，一個是因?yàn)楝F(xiàn)在很多用到編劇的行業(yè)，比
如說影視，游戲行業(yè)，偏偏對于故事本身都不是非常重視，即使明知好故事才是經(jīng)典的基礎(chǔ)，但他們?nèi)耘f更傾向于壓縮編劇成本，把更多的錢花在演員和炒作上。
原因也好理解。
培養(yǎng)一個好編劇需要的時間和金錢都是不可節(jié)省的，而且如果要培養(yǎng)，就要整體提高這方面工作的社會待遇，因?yàn)檫@方面的人才是必須從大數(shù)量的從業(yè)人員篩選出來的。
相對來說，要盜取創(chuàng)意和故事就太容易了。
行業(yè)待遇是一點(diǎn)，觀眾的審美則是另外一點(diǎn)。也就是說在目前這個時代，大部分觀眾由于能接觸到的優(yōu)秀作品有限，因此對于人氣作品的水準(zhǔn)還缺乏評判能力，要求不是很高，他們的喜好和選擇更容易受到流行和宣傳的影響，所以很多出品方把錢花在宣傳和炒作上的效果，要遠(yuǎn)勝于花在故事本身上面。
對于資本來說，該如何選擇也就一目了然。
所以在這個時代，所有經(jīng)典作品的創(chuàng)作者，其實(shí)都是在負(fù)重而行。有人會輕描淡寫地說，經(jīng)典總會被時間淘洗出來，卻不知道很多創(chuàng)作經(jīng)典的人，根本無法得到與他們的付出相配的報酬。
如果不是當(dāng)時，其實(shí)很多時候就已經(jīng)失去了價值。
就像很多畫在畫家死后才值錢，很多經(jīng)典的影視作品，在播出之時也經(jīng)常乏人問津，要在許多年之后，才會被人反復(fù)推薦和提起，沉淀成經(jīng)典。
不滅先前跟殷憐就提到過一點(diǎn)，網(wǎng)文作者一本書的價值往往不是體現(xiàn)在當(dāng)時，而是會體現(xiàn)在接下來的新作之中。他本人還好，運(yùn)氣不錯，一炮而紅。但是他本人喜歡過的很多新人作者，往往寫出一兩部好作品之后，就會離開這個行業(yè)了，因?yàn)楂@取的金錢不足以他們等到自身的才能開花結(jié)果，于是只能放棄。
畢竟真正的創(chuàng)作所需要的才能，可以得到發(fā)揮的崗業(yè)多了去了，而目前的創(chuàng)作環(huán)境注定了這個行業(yè)缺乏好的前途。
這一方面是因?yàn)楝F(xiàn)在的創(chuàng)作行業(yè)并沒有一個很好的孵化機(jī)制，另一方面則是因?yàn)槟壳暗娜藗兊纳钏疁?zhǔn)與對于這方面享受的需求，確實(shí)還沒有到能支持和孕育這樣一個環(huán)境的地步。
殷憐是開了掛的。
對她來說，劇本資源是最泛濫的東西了。夏國有三大技術(shù)，一個是意識寫作，大大縮減了創(chuàng)作的時間，提高了效率，二是AI創(chuàng)作，它看似是加入了模板創(chuàng)作者的競爭，其實(shí)卻是降低了模板創(chuàng)作的難度，剝奪了跟風(fēng)者的創(chuàng)作價值。但因?yàn)锳I本身不擅長創(chuàng)新，所以另一角度可以說是抬高了走心和創(chuàng)新作品的價值和含金量。三就是整體的多媒體科技創(chuàng)作和以及相應(yīng)的資源庫機(jī)制——它降低了各種創(chuàng)作的難度，素材獲取的難度，而且讓所有類似的創(chuàng)作都一起被納入了版權(quán)時代。也就是說，任何創(chuàng)作都將不會因?yàn)闀r間流逝而丟失價值，但是同時，人們可以以一種極為低廉的方式獲取素材，完成自己的創(chuàng)作。
這些技術(shù)和規(guī)則讓創(chuàng)作變得全民化的同時，也讓好作品的出現(xiàn)變得頻繁而常見。雖然這會導(dǎo)致作品的消費(fèi)價格降低，但分?jǐn)偟铰L的時間里，對于不管是創(chuàng)作者還是消費(fèi)者來說，都是好事。
李部長不知道這一點(diǎn)，所以不但不覺得殷憐這么做有心機(jī)，還很是感動。
他說道：“如果作為公益片來運(yùn)作的話，這電影未必就能回本，你確定嗎？”
殷憐說道：“我會盡量控制成本的，反正也不打算請什么大明星，成本也不會太高。而且我也沒打算拿它賺錢�！�
李部長說道：“這幾個劇本都很不錯，如果當(dāng)做電影好好拍攝出來，多半能火。就算是賣給電影公司，價格肯定也不低�！�
殷憐回答道：“就算拍出來，我也沒有發(fā)行的渠道。而且好片不火的例子還不夠多嗎？很多時候，片子火不火……也不是看質(zhì)量的�！�
李部長說道：“就算不能大火，這幾個劇本
中規(guī)中矩地拍，小賺一筆總是可以的�！�
殷憐笑了，回答道：“伯伯，我不缺錢。而且，我覺得如果作為公益宣傳片，他們能夠起到更好的作用，這個價值不一定比能賺到的錢低�！�
李部長想了想，倒也覺得殷憐說得不錯。先前國家為了嘉獎殷憐，直接給殷憐在新世界劃了一塊地，殷憐運(yùn)作得有聲有色的，想來每年的收入就是個驚人的數(shù)目，她確實(shí)應(yīng)該是不缺錢的。
但即使不缺錢，她這樣小的年齡，竟然會主動愿意花費(fèi)心思，回饋社會，光是這個覺悟，就讓李部長對殷淮豎一個大拇指——他這兒子女兒，都教得非常好。
李部長感動之余，便表示會主動給殷憐爭取一些經(jīng)費(fèi)。國內(nèi)本來就有這方面的扶助資金，雖然這些扶助資金多數(shù)是用于實(shí)際管制，而很少有宣傳教育這方面的，但是就算沒有符合條件的，李部長也可以申請成立一個——畢竟按照目前的情況來說，這方面的投入也是遲早的事情。
殷憐聽了，也不算意外，倒也沒有拒絕。不過她稍微使了一點(diǎn)小心機(jī)。
“謝謝伯伯。不過伯伯也不用太在意，不管有沒有扶助經(jīng)費(fèi)，我都會用心地將這些劇做好的。經(jīng)費(fèi)我也會控制在不影響質(zhì)量也不會讓我自己覺得有負(fù)擔(dān)的狀態(tài)下。我目前的打算是讓我現(xiàn)在照顧的那些小演員和在合作的一些劇團(tuán)演員來出演，不過這樣的話，可能不會有什么明星效應(yīng)，但好處是制作效率會更高——檔期也好協(xié)調(diào)。等片拍好了，我就拿來給您看，到時候李伯伯再和其它局里的叔叔伯伯們看看哪里要修改的�！�
李部長聽殷憐這么說，倒是沒有想太多，說道：“我看劇本很好，我對拍戲也不是很懂，回頭我找人先幫你看看劇本，要是劇本沒問題，之后也給你省點(diǎn)后期再折騰的力氣�！�
殷憐應(yīng)好。
但事實(shí)上，她這句其實(shí)是給李部長打預(yù)防針，避免之后有人看中劇本或者劇的質(zhì)量，然后想要空降蹭熱度。
第
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章
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當(dāng)然，僅僅只這么一句話，是防不了空降的，所以殷憐還有其它配合的策略。
最重要的就是打時間差。
她打算三部劇同時拍攝，短劇也同期拍攝起來，這樣在第一部宣傳片放出去的時候，其它的關(guān)聯(lián)作品也就都拍攝完畢了，就算真的有人找關(guān)系想空降，總也不可能讓人重拍。
殷憐絕不是自作多情。
要知道如果李部長真的決定將之作為慈善片鋪開，那么殷憐就不需要再擔(dān)心渠道和宣傳，因?yàn)槿魏畏ㄖ苹蛘叻莉_宣傳，都是走的官方渠道。
如果是普通的科普宣傳片，想當(dāng)明星的人未必感興趣，但是殷憐這個確實(shí)是非常出彩的故事劇本，加上一旦電視劇正式播放，很多人就會發(fā)現(xiàn)，這個小成本的質(zhì)量一點(diǎn)也不“節(jié)約”，甚至反而看上去很富有，那么到時候的情況一定會比較麻煩。
當(dāng)然，本質(zhì)上殷憐也不是排斥明星，她只是單純地排斥麻煩。或者更直白地說，她要保證自己在這件事之中的權(quán)威性，找那種片酬不高，愿意加班，把拍戲當(dāng)工作而非自我營銷的人。
如果演員視自己為員工，那么就會對殷憐像老板一樣聽話。如果演員視自己為商品，那么他們就會陷入無限的議價和扯皮之中。
當(dāng)然，最主要是殷憐沒有相應(yīng)的名氣和地位。如果她是名導(dǎo)演，她肯定更敢對演員挑揀，但現(xiàn)在？就算來個演藝界的勞模殷憐都不是很敢用，人家也未必信任她。
首先是短劇。
孩子們已經(jīng)排演了一段時間了。殷憐要四線鋪開（三個系列的首部和《地府改革》接續(xù)的系列小品短劇），首先面臨的就是導(dǎo)演和工作人員不夠用。
殷憐只有一個人，日常需要關(guān)注的事情又很多，是沒辦法兼顧四個劇組的。
不過她也找到了一個臨時湊合的解決方案。
她在多次交涉之后，選定了三個不同的劇團(tuán)來進(jìn)行合作。正好這些劇本本身都很適合改變成戲劇，而殷憐又不缺創(chuàng)作力——她甚至沒有把這個工作分配給AI，畢竟AI的創(chuàng)作太機(jī)械化了，填填一般的臺詞還可以，要填那種本身具有具有藝術(shù)價值的臺本，就太為難他們了。
殷憐直接把原劇本拿到夏國，掛了個兩千信用點(diǎn)一集的單，很快就有人接了單，改編出了戲劇劇本。別看這劇本白菜價，夏國幾乎人人都能寫點(diǎn)劇本，這個單又只是要求改編而不是命題創(chuàng)作，所以根本不費(fèi)工夫，加上意識寫作，夏國時間差不多三五天殷憐就先后把劇本都收回來了。
不過這劇本也不能直接投入使用，因?yàn)橄膰藢τ诤芏嗌鐣恼J(rèn)知不同，殷憐讀了一遍之后，又交予已經(jīng)輸入了國內(nèi)社會背景設(shè)定的AI進(jìn)行修改和矯正，然后第二次之后，針對性地劃出了一些不合適的地方，再讓AI根據(jù)特定要求校正，又自己親自再次潤色了一下，就算完成了。
她拿著戲劇劇本和表演權(quán)作為釣餌釣了幾個春申市劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人，然后經(jīng)過商議之后，交換了條件，令戲劇導(dǎo)演在排演戲劇的同時，同意了與殷憐派來的影視導(dǎo)演合作拍攝戲劇的電視劇版本。
殷憐派來的導(dǎo)演其實(shí)就是AI。
殷憐找的這幾位戲劇導(dǎo)演，本身在戲劇編導(dǎo)方面都很有經(jīng)驗(yàn)，但他們并不擅長影視拍攝，甚至其中只有一位有過拍攝戲劇電影的經(jīng)驗(yàn)。
相對來說，AI對于電視劇電影拍攝的技術(shù)知識了解得很全面，雖然他們的初始設(shè)定里只有夏國層面技術(shù)的資料庫，但是殷憐先前已經(jīng)花了一點(diǎn)時間收集資料，讓他們對于地球的相關(guān)技術(shù)進(jìn)行了學(xué)習(xí)，因?yàn)闆]有專業(yè)人士進(jìn)行重新編程和優(yōu)化，所以這些技術(shù)使用過程也許不會十分完美，但是在理論層次上絕對足夠全面，可以解決導(dǎo)演各個方面的技術(shù)疑問。
首先必須澄清一點(diǎn)。
夏國是絕對不會使用AI作為導(dǎo)演哪怕副導(dǎo)演或者導(dǎo)演助理的。
這完全是殷憐膽大包天的個人行為。
如果是在夏國的話，拿AI拍攝電影絕對是被人鄙視甚至可能會會受到業(yè)界譴責(zé)的行為，如果是作為AI智能的學(xué)習(xí)或者研究項目還可以，但是如果真的是作為影視作品來運(yùn)作，那情況就嚴(yán)重了。
不過夏國的規(guī)矩是夏國的規(guī)矩，在殷憐看來，地球還用不上這樣的規(guī)矩。很多本地創(chuàng)作的劇本或影片，還未必有AI作品來的走心呢，至少AI不會從數(shù)據(jù)庫直接搜一段來改個名字插入，他們好歹還是會根據(jù)整個故事的結(jié)構(gòu)，對于相應(yīng)的劇情進(jìn)行文字運(yùn)算并且重新智能化編寫的。
這差距的話，大概就是復(fù)制黏貼到中譯中到以自己的語言進(jìn)行表達(dá)的差距。AI其實(shí)算是在第三個層次了，所以他們的創(chuàng)作在夏國不算創(chuàng)作，在地球卻也不算抄襲。
當(dāng)然，AI的導(dǎo)演工作肯定是會有一定缺陷的，如果殷憐聘請的戲劇導(dǎo)演能利用好也就罷了，如果利用不好的話，那么即使雙方互相協(xié)助的狀態(tài)下，估計也會出現(xiàn)不少的問題。
所以殷憐在這個過程中，必然還要經(jīng)常抽出時間去關(guān)注和協(xié)調(diào)。
但比起自己親自導(dǎo)演和全程跟進(jìn)，這耗費(fèi)的時間就少太多了，殷憐完全有空閑。
在殷憐進(jìn)行刻意引導(dǎo)之后，最后的拍攝安排是這樣的。幾個劇團(tuán)先是把三個劇本以戲劇的方式排演出來，排演的過程之中，順便選定電影的演員，然后進(jìn)行專項培訓(xùn)。
戲劇和電影的表現(xiàn)方式還是有一定的差距的，需要演員們調(diào)整狀態(tài)和摸索表演方式。但是總體來說，戲劇演員很多時候的功底和表演經(jīng)驗(yàn)會更強(qiáng)一些，就像之前出演《逆襲的灰姑娘》的曾倫因，現(xiàn)在已經(jīng)火得一塌糊涂。他本人就是戲劇演員出身，演技好得那叫一個出類拔萃，原來演了很多戲劇都沒出圈，結(jié)果演了個偶像劇瞬間爆火，很快成為炙手可熱的流量。
但誰都知道，這位戲劇新秀跟普通流量之間，那是隔了好幾個戲骨的差距。
當(dāng)然，曾倫因在戲劇演員里也是十分出眾的，并不是每個戲劇演員都是他這個等級。不過相比起一些參與選秀或者通過網(wǎng)絡(luò)一夜爆火的新人演員，至少在經(jīng)驗(yàn)和積累上，他們要有底蘊(yùn)得多。
而且片酬更低。
不論國內(nèi)外，戲劇演員的平均薪酬一向都是讓人唏噓的。知名演員或者核心演員會更高一點(diǎn)，但跟明星是完全不能相提并論的。
而殷憐故意拿戲劇劇本來交換影片拍攝，而且還是公益宣傳用的影片，肯定是沒打算老實(shí)按照影視行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)付錢的。
而按照戲劇行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，就算殷憐承擔(dān)全薪也花不了多少錢，何況劇團(tuán)本身就會花時間去排練戲劇版本。
倒不是殷憐小氣，不想給這些人好的待遇，而是如果她不小氣就不合常理，不但不會讓人高看，反而容易讓人覺得她花錢大手大腳，成不了大事。
這世上最難得，就是恰到好處。
但是如果讓這些戲劇演員轉(zhuǎn)變表演方式，在鏡頭前演出，多少還是需要他們付出比例行工作更多的時間和精力的。這一點(diǎn)工作量，殷憐選擇了在其他方面進(jìn)行補(bǔ)償。她思考過之后，能想到的就是在拍攝期間給他們解決三餐和交通問題——當(dāng)然，就算戲劇演員待遇再差，也不至于吃不起飯坐不起車，所以殷憐的安排肯定是要更進(jìn)一步的。
首先殷憐專門調(diào)來了一個餐飲隊，讓營養(yǎng)師專門安排了一下食譜，主要是達(dá)到熱量和營養(yǎng)間的平衡，也就是相當(dāng)于給每個人定制了營養(yǎng)美味的減肥餐。
不過考慮到時候參演的演員人數(shù)眾多，殷憐也不可能真的逐員定制，所以本質(zhì)上只是提供了相應(yīng)的選項，令人自主選擇。
然后就是交通安排。
跟每個劇團(tuán)簽訂協(xié)議的時候，殷憐順便提出了一個要求，就是讓參與演出的所有人下載小米糖他們在使用
的內(nèi)部APP，并且給出了相應(yīng)的賬號。
APP里面的內(nèi)容很多，包括殷憐先前已經(jīng)上傳的各種演藝資料，還有AI進(jìn)行咨詢。同時，這些演員安裝了APP之后，很快就被要求填寫自己的住址，如果逾期不填寫，視同自動放棄免費(fèi)的接送服務(wù)。
除了少部分有車或者追求時間自由的人，大部分人都填寫了資料。然后AI就對于路線進(jìn)行了相應(yīng)的計算，最后得出了幾條最佳線路，并且安排好了相應(yīng)的接送服務(wù)。
所以影片開始拍攝的時候，演員們的反應(yīng)甚至是驚喜的。
殷憐給出的薪酬不算太高，不過因?yàn)槭枪嫫�，大家都能理解。相對來說，工作期間的福利安排那才叫貼心，每天上班就有車接送，有專門設(shè)立的食堂和餐補(bǔ)，不但味道極佳，竟然還兼顧了熱量控制。
其實(shí)舞臺劇的日常運(yùn)動量極大，并不需要像影視演員一樣節(jié)食。但是如果有野心一點(diǎn)的話，還是有很多人惦記著小屏幕大屏幕的，不是他們不夠熱愛現(xiàn)在的工作，實(shí)在是過大的現(xiàn)實(shí)差距面前，理想和愛好的分量實(shí)在無法和現(xiàn)實(shí)抗衡。
只要有這個野心，大部分人都還是試圖將自己的身材維持得更好的。
這種情況下，殷憐的做法雖然花費(fèi)不大（因?yàn)槎际菑淖约旱漠a(chǎn)業(yè)里抽調(diào)人手），但是卻大大減少了一眾演員的生活壓力，讓他們能夠更加專心地投入到拍攝之中來。
甚至再考慮再三之后，殷憐還安排租用的小面包車在特定時間里，幫忙有需求的演員進(jìn)行家里孩童的接送，因?yàn)樵谒{(diào)查之后，發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是在加班情況下，比較影響演員工作心態(tài)的一個重要原因。
不客氣地說，不管這幾部劇拍得怎么樣，但是經(jīng)過這一茬，殷憐手下劇組的待遇卻是流傳了出去，成了業(yè)內(nèi)傳說。雖然也有人覺得殷憐這錢用得不到點(diǎn)上，慈善的性質(zhì)更大，但是殷憐自己卻頗為滿意。
說到底，她這輩子都不可能高價請大牌明星來拍戲的。
不可能不可能。
明星效應(yīng)和品牌效應(yīng)二選一，她選擇自己成為這個品牌。反正她可以有數(shù)不清的優(yōu)秀劇本，完全可以靠質(zhì)量經(jīng)營出名聲。
所以這種情況下，她寧愿當(dāng)具有孵化性質(zhì)的造星工廠，依靠本身的實(shí)力和待遇吸引有天賦有野心的新人，也不愿意花大價錢去提高核心演員的待遇，因?yàn)樗恍枰餍堑娜藲鈦韽浹a(bǔ)劇本故事的不足。
而這種狀態(tài)下，影片的拍攝要比預(yù)想之中進(jìn)展順利太多。這種順利讓殷憐也有了更多功夫進(jìn)行其他方面的安排。
第
667
章
667
《月亮的孩子》劇本已經(jīng)分發(fā)給孩子們快一個月了，小作文也寫了很多，但是殷憐并沒有馬上立項。原因也簡單，這個劇本太好了，好到就算殷憐到手得輕松，也不愿意妄自糟蹋了它。
殷憐選劇本的時候是用了心的，她很確定以這個劇本的人設(shè)來說，所有孩子都能夠把自己的角色演得不錯，不過也僅僅就是不出錯而已。
要演得好，演得傳神，不是做不到，但是絕對要做好充足的準(zhǔn)備。
所以殷憐早早就把劇本給了每一個人，讓他們把這個劇本作為案例，學(xué)習(xí)如何分析和深入了解角色。:
這之中花費(fèi)的時間是省不下來的。
殷憐原本的計劃，是先讓孩子們花三個月到半年的時間，融入角色的生活，完善角色的人設(shè)，然后盡現(xiàn)在她所能夠做到的極限，拍這樣一部電視劇�？恳蠡春湍壳耙髴z已經(jīng)經(jīng)營下的演藝圈關(guān)系，殷憐至少是能和國內(nèi)的幾大電視臺牽上線，然后就以質(zhì)量來給自己爭取牌面。
等到這部劇上映，殷憐的執(zhí)導(dǎo)能力和孩子們的演繹也重新受到了認(rèn)可，到時候她就可以開始拍攝準(zhǔn)備好的其他劇本，甚至可以染指一些原本以自己的名氣和地位不好沾手的東西。
但是信息課程的出現(xiàn)卻打亂了她的計劃。
當(dāng)然這不是壞事，甚至可以算是一個意外的機(jī)遇。
信息課程相關(guān)的這系列劇本，本身不需要太強(qiáng)的創(chuàng)作力，素材是課程本身和社會事件提供的，創(chuàng)意是孩子們想出來的，甚至主線的完善和臺詞的填充都是由聘請來的編劇以及負(fù)責(zé)輔助的AI完成的，殷憐最多就是全篇了幾遍，做了一些潤色。
這其中幾乎不需要付出什么精力。
但即使如此，它卻成為了很優(yōu)秀的劇本，雖然在本身的質(zhì)量上可能比不上夏國最優(yōu)秀的那一系列劇本——畢竟命題創(chuàng)作和天成的文章還是有差距的，但正因?yàn)槭敲}創(chuàng)作，所以它的可操作性更強(qiáng)，對于殷憐的作用也更大。
如果能夠借助官方渠道進(jìn)行推廣，哪怕沒有相應(yīng)的版權(quán)收益，但是至少對于演員和作品的宣傳力是足夠的。如果這些宣傳力度能全部轉(zhuǎn)化成知名度和人氣，那么對于接下來的幾部作品的增幅效力，可能還要遠(yuǎn)大于這幾部宣傳片的效果。
因?yàn)橛辛诉@樣的想法，殷憐便開始專心投入到了接下來的運(yùn)作之中。
她一邊熱心跟進(jìn)了李部長那邊的進(jìn)度，一邊暗中已經(jīng)開始三方面的籌備。首先，三部宣傳片和一系列的短劇已經(jīng)進(jìn)入了戲劇版本的排練，但是殷憐也同時開始挑選起了影視宣傳片版本的演員，大體上會從現(xiàn)有的劇團(tuán)演員里挑選，但是并不一定就是
而且殷憐也想好了，有些配角角色，在舞臺劇或者音樂劇里面都是會被反復(fù)使用的。大屏幕里，群演也就罷了，一些配角的話不好這樣安排，容易混淆觀眾甚至?xí)纬梢环N特殊意義的“穿幫”，所以如果需要的話，她完全可以讓三個劇組一些沒有戲份的演員互相客串，交換角色。
其次，一旦這些宣傳片進(jìn)入播放之后，殷憐覺得《月亮的孩子》最好能夠緊跟其后，在這股熱度還沒有降下去的時候就無縫上映。所以她已經(jīng)開始籌備起了《月亮的孩子》的拍攝。演員也開始暗中物色起來。
主演當(dāng)然會是羅顧和小米糖他們，除此之外，胡思琳那邊殷憐也與之確認(rèn)了一下檔期，她明確承諾了會把檔期空出來，倒是岳安晴剛換了一個經(jīng)紀(jì)公司，雖然她嘴上應(yīng)得甜，殷憐強(qiáng)烈懷疑這丫頭到時候會想辦法軋戲，心里已經(jīng)給她安排了兩套下場。
當(dāng)然，這部戲里面的成人演員也不少，雖然戲份多數(shù)不如孩子重要，但是作為一部經(jīng)典作品，它的配角角色往往也都各有各的亮點(diǎn)，殷憐也費(fèi)了一番功夫去找。
說實(shí)話，這個找演員的過程比預(yù)想之中要來得艱難。
大導(dǎo)
演的作品，演員們往往都是成群結(jié)隊地蜂擁而上。但是像是殷憐這種不管是劇本還是導(dǎo)演都沒什么名氣，本身導(dǎo)演能力也沒得到驗(yàn)證的作品，往往就只有一些沒名氣也沒什么表演經(jīng)驗(yàn)的小新人才會來應(yīng)聘了。
這還要多虧殷憐在非導(dǎo)演層面上算是個小明星。
偏偏殷憐的要求還很高，所以這些來應(yīng)聘的演員多半都是達(dá)不到她的要求的。做個龍?zhí)走�可以，如果想要擔(dān)綱一些重要配角，殷憐甚至覺得有點(diǎn)輕賤作品了。
所以這第二個工作，殷憐就是在進(jìn)行《月亮的孩子》劇組前期籌備的同時，一邊尋找合適的演員。
而最后的一個工作，則是殷憐開始挑選了一個本身環(huán)境和語言與華夏比較相近的古代世界，然后開始在里頭進(jìn)行相應(yīng)的布置。
殷憐這些年偶爾興趣起來的時候就會探索一下新的世界，然后把鑰匙搜集起來。這個過程之中，她慢慢也開始能探索到一兩個科技水平比夏國更高的世界，并且總結(jié)出了“開門”時候更多的規(guī)律。
首先，之前已經(jīng)總結(jié)出的一個基礎(chǔ)規(guī)律仍舊可以運(yùn)用——殷憐使用的開門鑰匙本身越原始，越是天然淳樸未經(jīng)人工打造，那么可以開啟的世界也會越原始，但同時往往也會擁有豐富的同類資源。
不過相應(yīng)地，在多次試驗(yàn)之后，殷憐也驗(yàn)證了這條規(guī)則的對應(yīng)規(guī)則，就是殷憐使用的物件本身的科技含量越高，那么可能鏈接到的世界的文明水平也會越高。
但書籍或者是影片這類內(nèi)涵故事性的物件卻有其特殊的地方。
他們鏈接到的文明往往會跟其內(nèi)含的故事內(nèi)容有一定的聯(lián)系。殷憐目前還沒有找出確切的規(guī)律，但是凡是此類物件所鏈接到的世界都會與其故事內(nèi)容有或多或少的關(guān)聯(lián)這一點(diǎn)是可以確定的。
然后就是新發(fā)現(xiàn)的第二條規(guī)則。
世界的水平上限會受限于殷憐自身的實(shí)力。
這一條是殷憐經(jīng)過多次試驗(yàn)之后得到明確印證的規(guī)則。在不同的時期，使用相同的物件開啟新世界，殷憐自身的實(shí)力強(qiáng)弱會明確影響門后世界的危險程度上限。這個危險程度會有隨機(jī)的浮動，但是在殷憐經(jīng)過許多次的重復(fù)試驗(yàn)之后，基本可以確定，在開啟新世界的時候，若她擁有的實(shí)力固定，也許會鏈接到低危險度的世界，但卻絕對不會鏈接到超出一定危險程度的世界。
而如果她自身的實(shí)力獲得了進(jìn)步，又或者裝備了更強(qiáng)的防護(hù)和攻擊設(shè)備，那么開啟的世界就有幾率會有更高的危險度或者文明等級。
這個條件里，只有裝備在她身上的設(shè)備計入實(shí)力，存放在儲物道具里的物件是不計入的。
不過目前為止，殷憐還沒有深入探索這些更高科技的世界。因?yàn)榫湍壳皝碚f，光是消化夏國的科技對于殷長生來說就已經(jīng)很吃力了，而殷憐又還沒有機(jī)會跟更多人建立可信的關(guān)系，擁有更多的研發(fā)力量。
飯要一口一口吃，路要一步一步走。
所以目前來說，殷憐在這些世界也多數(shù)只是留個鑰匙，最多就是稍微收集一些她覺得有用的物件，沒有做出更多的干涉。
這個過程之中，她集中搜索的其實(shí)是本身文明和華夏相近，甚至能夠一定程度上語言共同的世界，或者資源豐富，但本身看上去還未產(chǎn)生智慧生物和文明的世界。
這兩者都是殷憐認(rèn)為未來可以進(jìn)行探索或者交流開發(fā)的世界。
其中語言相近的世界之中，殷憐也選了幾個世界進(jìn)行一些目前來說還沒有什么用處的布局，比如說置辦一處住所，雇傭或者買幾個傭仆，做些小生意，這都是為了以后的開發(fā)交流做準(zhǔn)備。
比如先前的一個古代世界，殷憐早先就買了個房子，或救或買地收了幾個人，又讓AI幫忙進(jìn)行教育和管理，目前已經(jīng)能夠稍微派上用場了。
金銀珠寶在大部分世界都算得上硬通貨。殷憐目前已
經(jīng)不怎么看中金銀珠寶了——不管什么東西，一旦數(shù)量太多，也都變得不值錢起來。她現(xiàn)在甚至已經(jīng)開始反贈那只偽娘龍貝格納不少禮物來維持雙方的友好關(guān)系——雖然未必能比得過那個世界的信徒供奉的稀罕，但是殷憐有自己的巧思，貝格納確實(shí)很受用。
不過雖然殷憐不稀罕，但是在大部分世界，它們還是很稀罕的。
殷憐自己找了一些金礦和寶石礦，又能通過現(xiàn)成的珠寶公司進(jìn)行雕琢和打造，所以目前擁有的可作為等價物的珠寶已經(jīng)裝滿了好幾個儲物道具，完全夠作為好些世界開發(fā)用的起始資金了。
她安置好了住所之后，就對于本地的情況進(jìn)行了調(diào)查，然后根據(jù)當(dāng)?shù)氐纳鐣螒B(tài)和行業(yè)發(fā)展，選擇一兩樣合適的生意讓AI帶領(lǐng)手下的仆役先做著，以備之后她可能會有的需要。
比如這一次，她做的第三樣準(zhǔn)備項目，就是讓手下在當(dāng)?shù)卣胰�，找房子，進(jìn)行相應(yīng)的安排，準(zhǔn)備在合適的時機(jī)把小童星們送到特定的人家進(jìn)行培訓(xùn)。
第
668
章
668
殷憐在夏國的時候一直在留意適合孩子們的劇本。雖然說適合半大孩子們的劇本應(yīng)該不太多，但夏國是個特殊情況。夏國的成人演員可以扮演任何角色，哪怕是體型相差懸殊的孩子，而少年人本來就是很受創(chuàng)作者青睞的一個主角團(tuán)體，所以夏國出人意料地并不缺乏適合少年人演出的劇本。
相對來說，他們?nèi)狈Φ氖钦嬲馨堰@些角色演好的少年演員，因此這里面大部分角色往往還是由資深成年演員來表演。
不過在國內(nèi)就沒有這個選項了。
所以殷憐手上的劇本，在國內(nèi)可以說是專門為羅顧等人量身定做的劇本。
但這些劇本里面，有一個劇本的身份很特殊。
殷憐把《紅樓夢》帶到了夏國。夏國人很喜愛這部，并把它改編成了劇本。但是與國內(nèi)不同的是，夏國人缺乏國內(nèi)那種對于歷史名作獨(dú)特的情懷和尊重，所以他們的改編更大膽，也更加現(xiàn)代化。
不談影視片本身質(zhì)量的問題，其實(shí)國內(nèi)應(yīng)該很難接受與原著有差距，或者跟經(jīng)典版本風(fēng)格差別較大的改編，都說先入為主，在國內(nèi)的觀念里，自然是越貼近原作，越有當(dāng)時時代風(fēng)格的作品，越能受到認(rèn)可。
沒看過原版的人也許可以輕易接受其他版本的戲說，但是看過原版并且十分欣賞和認(rèn)可的人，一定會對新出的版本百般挑剔。
殷憐本人是那種理性客觀到甚至有些冷漠的性格，所以沒有這個問題。但是她客觀上也很能理解大部分人的心態(tài)，本來沒有想要翻拍紅樓。
怪就怪夏國把原作改編得太好了。
夏國的紅樓跟原版有很大的不同，比如說他們沒有沿用紅樓風(fēng)的臺詞和具有吳儂軟語風(fēng)格的臺詞語調(diào)，反而把大部分臺詞改得更有現(xiàn)代風(fēng)格。
而從劇情上講，他們也把故事里面的許多情節(jié)進(jìn)行了本土化的改變。紅樓原著本是依附在清代歷史上的架空演藝，對于真正歷史或者朝堂的探索并不深入。它表現(xiàn)得是一種見微知著的歷史折射影響，是一眾紅樓人物照射在歷史上的倒影，也是歷史折射在民間不同階級上的百態(tài)與群像。
所以它可以把歷史掩藏在幕布以后，導(dǎo)演卻不可以不把歷史折射在幕布之上。
夏國的導(dǎo)演因?yàn)槿狈@方面的認(rèn)知，和對于這部作品在歷史上的那隱晦的重量的感悟，所以對于紅樓的改變可以說是大刀闊斧。
他提取了紅樓的核心，就是人生的悲歡沉浮，和社會的眾生百態(tài)，卻剔除了依附于其上的各種歷史映射，重新用夏國的歷史和社會百態(tài)進(jìn)行了填充。
以殷憐看來，這版紅樓最后得出來的結(jié)果，其實(shí)反而是更容易令現(xiàn)代人理解并引起共鳴的表現(xiàn)手法。
殷憐就很想把這一款紅樓帶回到原本的世界給眾人看看。
但是真的帶回來的話，她既無法解釋影片的來源，無法解釋里面用到的技術(shù)和布景，也無法那些演技出眾的演員到底都是什么人，現(xiàn)在在哪里。
所以她就考慮搞個核心相似的低配版。
正好羅顧他們的年齡也合適。這個劇本可以作為《月亮的孩子》的下一個計劃來做。殷憐也擔(dān)心貿(mào)然涉足這個主題容易引來反彈——畢竟在不知道夏國的情況下，紅樓這樣的片完全不像是殷憐這個年齡這個身份可以拍好的。
所以她的計劃是放低了姿態(tài)，并不打算說自己拍《紅樓夢》，甚至不打算頂個《戲說紅樓》的名頭，相反，她很干脆地打算作出一副寫同人的架勢，準(zhǔn)備拍一個《紅樓日常故事》。
頂著這個名字，聽上去就像是什么湊熱鬧跟風(fēng)的同人偶像劇。正好這些年紅樓同人作品一直挺流行的，殷憐這么做也算不上突兀。
但是這部片的實(shí)際內(nèi)容，殷憐卻是打算在夏國版本的《紅樓夢》上略作改編，真正當(dāng)做正劇好好拍攝的。
這種情況下，殷憐的準(zhǔn)備
工作可比一般人想象的還要多太多了——她已經(jīng)在古代背景的異世界尋找合適的背景，打算把相應(yīng)角色的演員送去適當(dāng)?shù)沫h(huán)境里“留學(xué)”，讓他們感受一下真正的古代。
這三方面的準(zhǔn)備殷憐幾乎是同時進(jìn)行的。
這段時間，她會定期地輪流前往三個劇團(tuán)觀看排練，偶爾也會去一下正在演出黑賢者和法師王這兩部劇的長青藝術(shù)劇團(tuán)。
殷憐在籌備影視版本的事情并沒有保密，所以很多人都知道他們正要開始排演的這部戲劇版權(quán)其實(shí)在殷憐手上，而且正在籌備影視片，殷憐又故意透露出了一些消息，表明影視版本的片子很可能會在原有的劇團(tuán)成員，甚至本身的戲劇演員之中挑選演員，所以很多人都表現(xiàn)出了明顯的興奮情緒，在殷憐出現(xiàn)的時候表現(xiàn)得也很賣力。
這對于劇團(tuán)來說不是什么壞事，加上劇團(tuán)的團(tuán)長也希望這次排演的戲劇能夠出名和出圈，所以對于殷憐的一些要求都很配合。
正在排演的三部劇，殷憐基本上都會擔(dān)任出品人和監(jiān)制的身份。她負(fù)責(zé)投資，場地，道具，人員等等的安排，所以對于演員也有很大的話語權(quán)。
按照殷憐的意思，演員多半還是會選擇劇組原來的成員，但是哪一個演員擔(dān)任哪個角色，卻不一定會跟戲劇完全一致，還是要看排演過程之中眾人的表現(xiàn)，以及他們在鏡頭下的表現(xiàn)力。
劇團(tuán)里一些有分量的重要角色，一般都有一番和二番，
但影視劇就不一樣。
可以預(yù)見，同樣飾演主角的演員里，多半只有一個人會成為真正的主演。甚至由于殷憐的影響力太大，她也可以選擇男二甚至男三來擔(dān)任主演，這是誰也說不定的事情。
所以相比那些盼望著獲得青睞乃至于一飛沖天的群眾演員，一部分主要演員的情緒反而一直緊繃著，既盼望受到認(rèn)可，也怕失去原本的番位。
好不容易排練告了一個段落，《惡有形》的男主替補(bǔ)感覺整個人都出了一身冷汗，偏偏因?yàn)榕叛莸臅r間太長，劇情太過緊湊，所以一直沒有休息的空暇，此時才跑進(jìn)化妝間，擰了把濕毛巾開始搓洗那些附在了體表上，代表了緊張的鹽分。
隨著梳洗，他的神經(jīng)也慢慢舒緩了過來。
卻聽身后傳來聲音：“這么累？”
男主替補(bǔ)轉(zhuǎn)過頭，見到是對方，稍微遲疑了一下，才叫道：“潤哥！”
來的人是他替補(bǔ)的對象，也是《惡有形》目前的
男主替補(bǔ)立刻應(yīng)了，態(tài)度頗為恭敬。
男主演員又說道：“殷小姐這次要拍攝的影視劇，你中選主角的可能性非常大，你要好好表現(xiàn)�！�
男主替補(bǔ)愣了一愣，說道：“潤哥你才是主演，而且你表演經(jīng)歷更多，應(yīng)該會選你才對�！�
對方搖了搖頭，說道：“但你的賣相比我可好太多了。大屏幕跟舞臺劇還是不一樣，還是很看中演員的長相的。在我看來你的可能性高很多。”
男主替補(bǔ)頓時愣了一下，又謙虛了幾句，然后兩人就結(jié)束了對話。
等回到宿舍，他洗了個澡，坐到桌前，又拿出了劇本。
說實(shí)話，說他不覬覦惡有形的男主角色，那是騙人的。
并不只是因?yàn)槟兄魇堑谝豢坏慕巧?br />
《惡有形》的故事實(shí)在是太好太有趣了。在他看來，劇團(tuán)日后還會有很多很多的劇，很多很多的劇本，但是《惡有形》這個層次的……在他的有生之年，可能都很難再遇到了。
這樣的劇本，
作為戲劇已經(jīng)足夠難得，可是若能很好地改編成影視劇，那真正是能夠令人一夜爆紅的存在。
在劇團(tuán)里面，有人是真正懷抱著戲劇夢想，而也有一些是本身向往著演藝圈，卻因?yàn)楠?dú)木橋難過而試圖曲線救國的人。
年輕人里這樣的人很多。
對于男主替補(bǔ)來說，他能走到主演替補(bǔ)這一個位置，天賦和努力他都是有的，長得不錯可能也算是附加分。相比起作為主演的潤哥，他的運(yùn)氣可能還更好一點(diǎn)，因?yàn)樗_始出演男主的時候還很年輕。
年輕總是更容易獲得機(jī)遇。
但也更容易錯失機(jī)遇。
所以青年比劇團(tuán)的其它同齡人都要努力得多。他的努力從劇本上就可以看出來——劇團(tuán)下發(fā)劇本才不到一周，青年的劇本已經(jīng)被翻得帶了陳舊感。他手頭上有兩本一模一樣的劇本，是特意找劇務(wù)額外打印的，其中一本紙質(zhì)顏色明顯比另一本深了許多，而且貼滿了各種便條。
舞臺劇和電視電影不同，一整部劇往往需要演員一口氣地表演下來。所以好的演員往往都能把整個劇本背得滾瓜爛熟�！稅河行巍愤@個劇本，青年已經(jīng)整個背了下來，不止是自己的部分，就連其他人的部分，也都可以隨時脫口而出。
但他并沒有什么過目不忘的能力，靠的就是無時無刻不停地反復(fù)背誦和加深記憶。他付出了很多的努力，甚至覺得自己只差一個足夠有力的表現(xiàn)機(jī)會，所以潤哥說他更有機(jī)會的時候，青年隱約覺得好像看到了對方眼中的嫉妒和不忿，他甚至有些覺得抱歉起來，因?yàn)闈櫢绱_實(shí)是很有實(shí)力的老演員。
但他心里確實(shí)感覺到了欣喜和雀躍，因?yàn)檫@是他等候已久的機(jī)會。
他覺得自己應(yīng)該抓緊時間，深挖一下劇本。
第
669
章
669
“你覺不覺得……他好像又有進(jìn)步了？”
編劇如是問道，殷憐思考了一下，然后點(diǎn)了點(diǎn)頭，說道：“這個演員很有靈氣。他肯定花了很多時間在角色上，他對于角色的把控很好，表現(xiàn)力度也掌握得恰到好處，是“思考者”的感覺。”
他們在聊的，正是《惡有形》的主演候補(bǔ)。
在編劇和殷憐的腦子里，對于《惡有形》的主角是有一個核心的印象的。
雖然殷憐先前跟羅顧討論過，說這個故事需要一個英雄。但這個故事里的警察他并不是一個典型的英雄。相比起英雄來，他的存在更貼近于一個追求真相的“思考者”。
這個真相指的不僅僅只是殺人案的，還有這個社會的真相。
編劇通過這個警察的雙眼雙手在把整個案子展現(xiàn)給這個社會——故事里的，以及屏幕前的觀眾看，通過主角的大腦來幫助目前還不能自己思考的觀眾理清思路，告訴他們，什么是屬于公眾的“惡”。
俗語說：不知者不罪。俗話也說：法不責(zé)眾。
但是現(xiàn)在的社會現(xiàn)實(shí)和輿論潮流告訴了我們，無知與愚昧就是罪行。而越是法不責(zé)眾，罪惡就越容易躲在人群中張牙舞爪。
殷憐提供給李部長的課程，本質(zhì)上是試圖教會大眾如何去思考和辨別情報，但是即使如此，也不可能每個人學(xué)了課程就立馬學(xué)會如何正確地思考。有句話說，知道并不等于懂，就是這個道理。
所以所有的這些戲劇，目的無非就是為了幫助網(wǎng)民消化這些信息和知識。
主角與其說是一個英雄，不如說他是眾多觀眾的化身。觀眾通過他的雙眼去探尋真相，而他則通過這些故事，把他的思考注入觀眾的腦子里。
所以在這個故事里，主角很多時候會有思考和分析的獨(dú)角戲。他的感情必須很豐富，因?yàn)橛^眾的感情會很豐富，當(dāng)兩者產(chǎn)生共鳴的時候，觀眾會更容易理解到故事想表達(dá)的含義。
在殷憐看來，替補(bǔ)演員在這一點(diǎn)上，表現(xiàn)得比主演還要好。
她很看好對方。
她和編劇經(jīng)過商議之后，又觀察了幾天，然后就一一開始找演員談話，確認(rèn)劇版的角色。
這段時間里，劇組一直有傳言，說是幾位年輕貌美的演員更容易被選上重要角色，殷憐也沒有特意去阻止這些謠言，所以導(dǎo)致很多演員都有不同的表現(xiàn)。
年輕演員里，有人表現(xiàn)得更賣力了，也有人變得輕慢了。而年長的演員里，有人一如既往地辛苦排練著，也有人難忍不忿，表現(xiàn)出了懈怠。
但是不論如何，戲劇還是要繼續(xù)排演的。
差不多一周以后，殷憐開始一一找人確定角色。戲劇的男主演本來心情頗為忐忑——雖然他跟替補(bǔ)演員說對方的機(jī)會比較大，但心里的實(shí)際想法卻未必如此。從各個角度來說，主演的資歷都更深，經(jīng)驗(yàn)也更豐富，他自認(rèn)唯一比不上對方的也不過就是賣相……畢竟他的年紀(jì)已經(jīng)不小了。
他心里覺得殷憐應(yīng)該選自己，但是又對于殷憐的眼光和喜好不抱信任。劇團(tuán)和演藝圈可以說是兩個作風(fēng)南轅北轍的領(lǐng)域。相比演藝圈一昧求新求流量，劇團(tuán)卻相對地更看重資歷和實(shí)力。
而且對于中型劇團(tuán)來說，他們的流動性更小一些，所以除非有大咖進(jìn)行合作，否則他們對于演員的資歷會相對更加看重，在實(shí)力相近的演員里，年長并且有更多資歷的演員會在選擇角色上擁有更多的權(quán)力。
當(dāng)然，年輕有實(shí)力的演員也會受到看重，但是這種看重更講究一種地位的交接，也更講求一個人情味，是互相之間的一種主動妥協(xié)。相比人數(shù)龐大的演藝圈，劇團(tuán)仍會有競爭，但大多時候不會那么激烈。
主演心里知道，殷憐多半不會因?yàn)樗馁Y歷更深而給出一些人情分。
可真正到了洽談的時候，殷憐卻仍舊給了他警官的角色。
這個消息出來，主演驚喜之余，甚至還有些難以相信，替補(bǔ)的青年演員卻是整顆心都涼了。
雖然他覺得自己在排演中的表現(xiàn)還算不錯，殷憐說不定會愿意給他個其它什么角色，問題是其它角色也都有各自的演員，他們表現(xiàn)得也不是不賣力，不出色，讓殷憐踢掉其它主要角色的表演者來給他讓位……青年還沒那么自大，所以對一點(diǎn)深表懷疑。
在他看來，更有可能的是殷憐只在兩個陣容之中選擇自己覺得更合適的那一批演員，然后直接把另一批淘汰掉。
但是偏偏殷憐又找了他進(jìn)行洽談。
既然還特意找了他前去談話，青年覺得自己說不定還有機(jī)會。至于當(dāng)面委婉勸退這個可能性，青年有稍微想到過，但祈禱不是。
雙方見了面，殷憐開口說道：“我特別喜歡你的表演�！�
青年聽到這句話，腦子里就開始發(fā)出嗡鳴，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的不祥預(yù)感，感覺緊接下來就要從殷憐的口中冒出一句“但是”，結(jié)果殷憐卻開口說道：“所以我有一個很特殊的角色要提供給你�！�
青年愣了半晌，才發(fā)應(yīng)過來：“��？……哦，您說�！�
殷憐拿出了《惡之形》的影視劇本，說道：“你先拿回去，讀一讀。”
青年接過了劇本，按照殷憐的要求找了個地方讀了起來。他讀得入神，發(fā)現(xiàn)影視版和戲劇版的主線雖然一致，但是不管是視角還是感情切入點(diǎn)都完全不同。
殷憐走的時候青年還在讀劇本，殷憐就沒叫他，也沒告訴他到底要他演出哪個角色。
青年讀完劇本的時候天甚至已經(jīng)黑了，人也走得差不多了。他才發(fā)現(xiàn)殷憐已經(jīng)走掉了，而雙方并沒有就角色的事情商議出什么結(jié)果。
但雖然如此，青年看完劇本之后，卻很自然地領(lǐng)悟到了殷憐要他演出的是哪個角色。
這確實(shí)是個很重要的角色。
在戲劇劇本里，這個角色并沒有真正出場過，多數(shù)都只是出現(xiàn)在其他人的臺詞之中。這個人就是整個案件的幕后兇手也是悲劇最初的受害者，擔(dān)任著類似《午夜兇鈴》之中，女鬼貞子一樣的身份。
不過這個人在故事開場之前就已經(jīng)死了。他一直都是作為像是線索一樣的人物存在，正面戲份幾乎沒有，即使作為回憶場景出現(xiàn)時，也只是隨便找了個配角湊合著，根本不是什么重要的角色。
但是在影視劇本里，情況卻完全不同。
雖然主線基本一致，但是相比起僅僅只是作為整個事件的觀察者與敘述者的警察，他更像是這個故事真正的主角。在青年看來，影視版的《惡之形》有表里兩個主角，警察只是表面上的主角，他是正義的化身，他觀察這個故事，試圖與扭曲的“道理”抗?fàn)帲撬麖奈凑嬲谌脒@個故事。
相比之下，病毒源頭的少年才是故事真正的核心。
青年先前的理解里，這個角色應(yīng)該是一個可悲的線索人物，兼具受害者和復(fù)仇者的身份，大體上形象應(yīng)該是反面的，介于反派與弱者之間的形象，但是讀了電影劇本之后，他發(fā)現(xiàn)自己錯了。
這個少年……其實(shí)是另一個“警官”。
就好像警官照在水面上的影子一樣。
警察站在局外人的位置上，思考正義和錯誤，思考善與惡，思考如何拯救那些受害者和犯人。而少年卻是陷于泥沼之中，作為局中人的身份，試圖尋找一條出路。他反復(fù)質(zhì)問為什么，聲音聲聲泣血，所以最后死后精神異變，變成病毒，試圖去懲罰那些“加害者”。
青年排演戲劇的時候，一直將他定義成災(zāi)難的來源，是受害者轉(zhuǎn)化成加害者的象征，但是他發(fā)現(xiàn)自己錯了。
這個角色同樣一直在尋找一條“出路”，“謠言病毒”與其說是少年的一種報復(fù)，不如說是肉身弱小而精神強(qiáng)大的他尋找到的……無可奈何下的一條“出路”。.
如果沒有這條“出路”，就沒有警官先生后來的一路荊棘，終見正義。
好的演員都很容易共情，所以青年讀完劇本之后，整個人甚至都僵住了，許久都不能動彈，也不敢動彈。
似乎稍微動一動，就會錯失了其中那厚重的情感。若是不能抓住那一瞬間的靈感，他甚至覺得自己是不可原諒的。
影視劇本相比戲劇劇本實(shí)在是煽情太多。雖然就整個臺詞風(fēng)格和劇情表現(xiàn)來說，這是個相對直白，爽快，更簡明易懂的商業(yè)劇本，沒有太多的欲說還休，就算煽情也煽情得直來直往，歇斯底里，人物的感情都通過臺詞和沖突發(fā)泄了出來，遠(yuǎn)沒有文藝片的那種含蓄和壓抑，但即使如此，青年的心還是久久地被挽留在了劇本里，許久才嗚咽出聲。
他知道自己很想演這個角色。
比起警察來，他更想演出這個角色。
次日見面的時候，他幾乎是迫不及待地向殷憐表達(dá)了自己的這個意愿。殷憐也似乎預(yù)料到了他會有的反應(yīng)，主動表示要跟他聊一聊對于這個角色的理解。
結(jié)果她開口就問了一個很奇怪的問題：“你對自殺這件事怎么看待？”
第
670
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670
青年一時有些愣住。
他聽到這個問題的時候，心里其實(shí)是懵的。因?yàn)樗麩o法想到這個問題與劇本的關(guān)聯(lián)——劇本里面確實(shí)有人因?yàn)槌惺懿涣司W(wǎng)暴而試圖自殺，但并沒有成功，所占的篇幅也幾乎可以忽略不計，殷憐總不可能是為了這部分情節(jié)提出的問題吧？
他搞不清楚殷憐的提問意圖，便不好隨意回答，而是說道：“您具體是指哪方面的看法呢？”
殷憐說道：“我是說，你怎么看待自殺這種行為？你認(rèn)為一個人選擇自殺的行為是有用的嗎？是懦弱的行為嗎？或者換句話說，如果在非常極端的環(huán)境中，你有可能會選擇自殺嗎？”
青年沉默了一會兒，問道：“這個跟選角有關(guān)系嗎？”
殷憐說道：“有關(guān)系也沒關(guān)系。主要是我打算跟你講一講這個劇本的來歷，所以想問一問你這個問題�！�
青年想了想，說道：“怎么說呢……我不是宗教徒，所以大體上還是認(rèn)為人權(quán)里面應(yīng)該包括決定自己生死的權(quán)力的。能活著當(dāng)然還是活著的好，再痛苦的處境，也只有活下去才可能有轉(zhuǎn)機(jī)，死了就什么都沒了。但殷小姐你說“非常極端的環(huán)境”，我想應(yīng)該指的不是普通的困難境地。如果是我沒有經(jīng)歷過，甚至可能超出我想象或者能夠共情范圍的處境，我覺得自己是沒有權(quán)利發(fā)表評論的。只能說如果真的痛苦到了極點(diǎn)，我覺得他們是有選擇解脫的權(quán)利的……畢竟我又不替人家承擔(dān)這份痛苦�！�
殷憐點(diǎn)了點(diǎn)頭，然后說道：“其實(shí)這個劇本的原版是羅顧寫的�！�
青年有點(diǎn)驚訝，問道：“就那個小演員……”
“是�！币髴z回答之后，問道，“你知道彼得潘事件嗎？”
因?yàn)楸说门艘呀?jīng)倒閉，所以現(xiàn)在提起的彼得潘事件多半也就是一件事。
青年說道：“我有了解過�！�
在彼得潘事件里，殷憐雖然明面上并不是掀翻彼得潘的主力，但是出鏡率也很高。主要是她出手接手羅顧等人的態(tài)度太強(qiáng)硬，也太果決，因此在公眾面前很是刷了一波存在感。
但是這個行為并不是完全受到贊揚(yáng)的。及至現(xiàn)在，也仍有人認(rèn)為殷憐做這件事的行為沖動，甚至等著她后悔。
在他們看來，殷憐與其把錢花在小米糖等人身上，還不如去捐助貧困地區(qū)——畢竟不管怎么看，曾經(jīng)身價不凡，紅遍大江南北的小米糖等人都不值得同情。
按有些人的話來說，你與其同情他們，還不如同情我。